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Voto de Ferdydurke:
6
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Drama
Mientras su familia se reúne para celebrar su cumpleaños, el periodista Alexander se siente angustiado por la desoladora falta de espiritualidad que caracteriza al mundo contemporáneo. Sus peores temores se confirman cuando, durante la fiesta, llega la noticia de un inminente conflicto nuclear: la Tercera Guerra Mundial. El final, definitivo e irreversible, está cerca. En ese momento están con él su angustiada esposa, sus dos hijos, un ... [+]
21 de octubre de 2021
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Demasiado tarde. Velas, platos, vino. La calamidad y el alboroto. Doscientos ochenta y cuatro. Japón.
Chejov. Bergman. Haneke. Fassbinder. Strindberg. Masacre: Ven y mira, Antonioni, Lynch, Jarman, Visconti, El inocente.
Adoración de los magos (María y el pequeñín). Al principio fue la palabra y por qué no el silencio. Él es un hombre verboso y rumboso, cumple lo que promete, pero faltó el chaval que no habla como Gandhi una vez a la semana que se salvó de la quema.
Sacrificio pagano primitivo supersticioso o religioso, a los dioses antiguos o a Dios mismo, languidece lo humano al separarse desprenderse de lo natural, triunfo del progreso técnico ciego, del pecado, de lo innecesario, de lo banal y superfluo, reaccionario bueno, el eterno retorno.
Si riegas el árbol estéril todos los días, se dice en la parábola del principio, al final dará frutos, es el futuro, Tarkovsky se sacrifica por su hijo, da su vida por literalmente el cine, confianza y esperanza.
Hemos violentado el huerto de Dios, la naturaleza, todo es artificial y pecaminoso, la destrucción total, el apocalipsis a la vuelta de la esquina.
Lo mágico, la historia del cartero, y lo sagrado se confunden en la belleza de la tierra, claroscuro.
Trascendencia, misterio, lo sobrenatural y lo humano se dan la mano.
Hermosa visualmente, rimas de temas y sonidos que van y vienen, maravillosa elegancia de la cámara.
Planos largos y al final más cercanos, vuelve, tras la noche más oscura, la posibilidad de salvación, la fe en lo que viene, la perpetuación de la especie.
Ricardo III y Mishkin. Piero della Francesca y Leonardo. Bach.
Destruir la casa, humana. Crear el árbol, naturaleza.
Chejov. Bergman. Haneke. Fassbinder. Strindberg. Masacre: Ven y mira, Antonioni, Lynch, Jarman, Visconti, El inocente.
Adoración de los magos (María y el pequeñín). Al principio fue la palabra y por qué no el silencio. Él es un hombre verboso y rumboso, cumple lo que promete, pero faltó el chaval que no habla como Gandhi una vez a la semana que se salvó de la quema.
Sacrificio pagano primitivo supersticioso o religioso, a los dioses antiguos o a Dios mismo, languidece lo humano al separarse desprenderse de lo natural, triunfo del progreso técnico ciego, del pecado, de lo innecesario, de lo banal y superfluo, reaccionario bueno, el eterno retorno.
Si riegas el árbol estéril todos los días, se dice en la parábola del principio, al final dará frutos, es el futuro, Tarkovsky se sacrifica por su hijo, da su vida por literalmente el cine, confianza y esperanza.
Hemos violentado el huerto de Dios, la naturaleza, todo es artificial y pecaminoso, la destrucción total, el apocalipsis a la vuelta de la esquina.
Lo mágico, la historia del cartero, y lo sagrado se confunden en la belleza de la tierra, claroscuro.
Trascendencia, misterio, lo sobrenatural y lo humano se dan la mano.
Hermosa visualmente, rimas de temas y sonidos que van y vienen, maravillosa elegancia de la cámara.
Planos largos y al final más cercanos, vuelve, tras la noche más oscura, la posibilidad de salvación, la fe en lo que viene, la perpetuación de la especie.
Ricardo III y Mishkin. Piero della Francesca y Leonardo. Bach.
Destruir la casa, humana. Crear el árbol, naturaleza.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
María es la virgen bruja, el sexo como catarsis, purificación necesaria, vuelan.
La ambulancia tiene telepatía, es más rápida que el rayo, intuye la locura, la huele en lontananza.
Despojamiento, abandono material, el hombre desnudo, acaba como Vivien Leigh en Un tranvía llamado deseo. Ahora está loco, lo dice la ciencia, el médico que tanto pincha, siniestro, desenraizado desnudado de su aspecto espiritual, por eso se lo llevan al manicomio, como a Nitezsche o a Walser (Jakob von Gunten).
Su familia es lo vanidoso ruidoso, lo banal, lo frívolo y cotidiano, él es un buscador perseguidor, no se conforma, igual que el cartero, la bruja es de fuera, islandesa, extranjera, no participa de la familiar comedia.
La gente cae mucho al suelo de golpe, hay muchos espíritus perversos por ahí rondando, a troche y moche.
A pesar de la tendencia a lo abstracto teatral reflexivo o más simbólico, hay que reconocer que no pierde el pie respecto a la lógica interna "realista" de su historia, no se vuelve loco el narrador de esta obra, salvo quizás con la aparición de esa ambulancia fantasma de la nada final.
Ofrenda.
Los planteamientos son tan extremos y alambicados y enfáticos, es todo tan solmene y exagerado y revirado y elevado y extraño a pesar de todo, y teatral e histérico por momentos al igual que sosegado y refinado y meditativo otros que no sé yo muy bien, la llama titila.
Extinción.
Un día en la vida de Iván Denisovich.
Un sacrificio o repetir un gesto absurdo todos los días a la misma hora, mecánico, tozudo, obsesivo compulsivo, otra forma de cambiar radicalmente las cosas, la enfermedad es la salida.
La ambulancia tiene telepatía, es más rápida que el rayo, intuye la locura, la huele en lontananza.
Despojamiento, abandono material, el hombre desnudo, acaba como Vivien Leigh en Un tranvía llamado deseo. Ahora está loco, lo dice la ciencia, el médico que tanto pincha, siniestro, desenraizado desnudado de su aspecto espiritual, por eso se lo llevan al manicomio, como a Nitezsche o a Walser (Jakob von Gunten).
Su familia es lo vanidoso ruidoso, lo banal, lo frívolo y cotidiano, él es un buscador perseguidor, no se conforma, igual que el cartero, la bruja es de fuera, islandesa, extranjera, no participa de la familiar comedia.
La gente cae mucho al suelo de golpe, hay muchos espíritus perversos por ahí rondando, a troche y moche.
A pesar de la tendencia a lo abstracto teatral reflexivo o más simbólico, hay que reconocer que no pierde el pie respecto a la lógica interna "realista" de su historia, no se vuelve loco el narrador de esta obra, salvo quizás con la aparición de esa ambulancia fantasma de la nada final.
Ofrenda.
Los planteamientos son tan extremos y alambicados y enfáticos, es todo tan solmene y exagerado y revirado y elevado y extraño a pesar de todo, y teatral e histérico por momentos al igual que sosegado y refinado y meditativo otros que no sé yo muy bien, la llama titila.
Extinción.
Un día en la vida de Iván Denisovich.
Un sacrificio o repetir un gesto absurdo todos los días a la misma hora, mecánico, tozudo, obsesivo compulsivo, otra forma de cambiar radicalmente las cosas, la enfermedad es la salida.