Es evidente que la película apuesta por la parca, por la rubia pecosa, qué mala, la de la guadaña, es una obra, por tanto, mortuoria, tanatoria, nos remitimos a los hechos, satánica, necrófila, terrorífica, estúpida, en clara sintonía con el tiempo nuestro que vivimos agónico, fatalista, condenado de antemano, perdido, rendido, vencido, sentenciado, manso, retorcido, suicida, anémico, asesino.
El tiempo de los asesinos.
La clave, evidente, obvia, salta a la vista y las mientes, está o se produce cuando la perversa lideresa dice explícitamente que ella llama a la muerte, que la recibe con los brazos abiertos, como al maná, como a la mama. Sí, esa es su la idea/religión/filosofía, el fin es mi único amigo, el Dios al que reza, diablo, Abaddón el exterminador.
El resto son dimes y diretes tontorrones superficiales ferolíticos al estilo yanqui filosófico, grandes hits o highlights, acertijos, crucigramas, trileros, tahúres, sudokus, con el único interregno o intervalo garrulo humoroso grumoso del tipo ese gran panoli que en la isla desierta se folla a todas, una a una, noche a noche, esa carga, condena, aciaga, cadena perpetua, a galeras, pobre hombre, qué más quisieran, ellas.
Vaya sorpresa, al final estaban liados amancebados el maestro y Margarita está linda la mar, me sacas de una duda o como en la Ilíada, Helena de Troya, dos hombres y un destino, Bustamante y Álex que en paz descanse, por sexo, como Eva, por meterla, ese era en verdad el problema, la cusa, el origen de tanta afrenta, la jodienda, eterna.
El club de los cinco/El experimento Milgram/El hoyo.
Érase una vez un arpista yermo, ya no tenía ovarios, que sueña que el mundo se acaba mientras compone la música del silencio más bella.