La burguesía catalana nunca muere. Mina argumental infinita y generosa.
Disección afinada, con buenos instrumentos (grandes actores: los tres hijos son prestigiosos con motivo, Orella, Fontseré y Fernández), de una familia en descomposición. Clan que se queda sin patriarca, a todas luces con pinta de ser un humano odioso.
Se cuenta lo de siempre con el tono habitual, no hay novedad ni riesgo, pero se hace con gusto y sensibilidad. La pena son los lugares comunes (los hijos son demasiado prototípicos: el responsable, el cobarde, el bueno y la rebelde), la no demasiada sutileza (se insiste con denuedo en los dolores de la madre y, especialmente, en los de la hija) y cierta pedantería (esos, por ejemplo, trozos bonitos de ópera que enfatizan la intención y la clara ambición).
Está bien, entretiene y interesa, está hecha con esmero y respeto (al espectador, normalmente zarandeado); es corta y atinada.
Si nos atenemos a lo principal, a esos ojos glaciales, preciosos, de Nausicaa (estupenda), se trataría de intentar fundir un trozo de hielo, lleno de ira y rabia, repleto de odio feroz y gran desconsuelo, ochenta minutos para que reaccione, despierte o, por lo menos, salga de su ensimismamiento egoísta e infantil, para que comprenda, de verdad, y asuma, para que se dé cuenta de una vez de que su dolor es el de todos, más o menos igual, de que es compartido, democrático y familiar, ordinario, nada excepcional, aunque unos disimulen con más garbo que el resto, de que nadie le debe nada en verdad y de que toca ceder y madurar, por mucho que cueste.
Retrato de una familia que, como no podía ser de otra manera, sirve para todas, con las mismas habitaciones de antepasados muertos cerradas hace mucho tiempo, pero esperando ser abiertas por las nuevas generaciones.
Todo queda explicado y entendido, todos tienen sus razones, a nadie se le juzga ni condena, la mirada es comprensiva, crítica pero piadosa. Quizás peca de cierto desequilibrio provocado por el contraste entre la excesiva atención prestada al dúo madre-hija (los excesos y mohínes de la niña eternamente refunfuñada y las cansinas idas y venidas de la madre es un conjunto exhaustivamente botarate) y el soslayo con que se trata o cuenta a todos los demás (lo que dificulta que puedan pasar de meros arquetipos).