Nueva ida de olla del amigo Rob Zombie, polifacético y multidisciplinar maestro de lo macabro, que en esta ocasión se embarca en una secuela desquiciada, salvajemente libre y nada complaciente de su "Halloween" de 2007. Se trata de una nueva vuelta de tuerca a los personajes supervivientes de su predecesora: Laurie es una maniaco-depresiva al borde del colapso psicológico, Loomis se ha tornado en el ambicioso escritor de un sórdido bestseller en el que desgrana las atrocidades cometidas por Michael Myers y este último merodea inexorablemente como un sanguinario vagabundo en pos de su hermana, dejando a todo prójimo con el que se topa como un ristra de morcillas malagueñas, acuciado por las visiones de su madre y de un caballo blanco (sic). Este representa nomeacuerdoqué símbolo derivativamente pseudofreudiano (Por cierto Rob, citar a Freud en psicología está más obsoleto que usar un ábaco en matemáticas), pero que tampoco es fundamental, vaya.

La cuestión es que las virtudes del film devienen a la vez sus defectos. Por una parte, es de alabar la frescura y saber hacer de Zombie como realizador, en lo que se demuestra ya un valor consolidado; con pulso firme maneja el tempo narrativo y los recursos de la cámara extraordinariamente bien, mención aparte del uso de su estupenda banda sonora. Lo malo es que tamaña calidad como director es inversamente proporcional a su calidad como guionista, ya que bascula la trama con la indecisión de querer abarcar demasiado al pretender profundizar en sus tres planos y unidimensionales personajes-eje principales (Myers, Laurie y Loomis), restando efectividad al conjunto matarifeño. No tengo nada en contra de querer desarrollar personajes en un slasher más allá de los consabidos gritos polifónicos, pero sólo si éstos resultan interesantes y/o nos conducen a resoluciones inesperadas. Aquí no lo son en absoluto y la historia se muestra harto predecible.

Empieza muy bien, con unos primeros minutos que nos ofrecen un Rob Zombie de lo más rumboso (atención a las teles donde salen The Moody Blues cantando "Nights in White Satin" acompañando a la acción), pero pasado el estupendo inicio, la narración se pierde en los derroteros menos afortunados y más discutibles de la carrera del director. Secuencias para la memoria tiene, lo que pasa es que son tantas como las secuencias para el olvido, ofreciendo un despiporre irregular, que cojea sobretodo en su precipitada resolución.

(Sigue en spoiler sin revelar nada)