Arte.... porque Alejandro González Iñárritu tiene mucho, la verdad. Y Guillermo Arriaga también.
Con Amores perros empezaba la sociedad más fructífera del moderno cine mexicano, que ponía en órbita la cinematografía del país norteamericano, y a la vez daba a conocer al mundo el estilo propio de la dupla Iñarritu-Arriaga. El suyo es un cine de excesos, de mucha tragedia, de dolor, de los recovecos más oscuros e impredecibles del alma humana. Decididamente salvaje, primario y brillante. Un poco a lo Tarantino (por aquello de las historias cruzadas), pero cambiando el sentido del humor del realizador de Pulp Fiction por unas sacudidas emocionales que barren a los personajes como sólo la vida, inmensa y trágica, sabe hacerlo. Amores perros no es una excepción a esta regla, y ahí reside gran parte de su brillantez. El resto del encanto está en descubrir a un Gael García Bernal bastante novato, pero ya un excelente actor, o en las excelentes presencias de Emilio Echevarría y Goya Toledo (muy sorprendente, la verdad).
Y ensayo porque efectivamente Amores perros es el ensayo de dicha fórmula, perfeccionada después hasta el extremo en Babel, obra cumbre de Iñárritu. Aquí el ritmo pierde el paso demasiadas veces, el metraje resulta excesivo y las historias no llegan nunca a emocionar como las de la película con Brad Pitt y Cate Blanchett.
Aun así, una película digna de verse, representante del mejor cine mexicano, hecho, al fin, para el mundo entero y totalmente alejado de los culebrones televisivos que tanta fama han dado a la nación azteca.

Lo mejor: La historia de Octavio (genial Gael García Bernal), la fuerza del guión de Arriaga y la poderosa realización de Iñárritu.
Lo peor: Es demasiado larga e irregular en su interés.