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Voto de Alexander DeLarge:
8
7,4
85.526
Ciencia ficción. Acción
Alien es un organismo perfecto, una máquina de matar cuya superioridad física sólo puede competir con su agresividad. La oficial Ripley y la tripulación de la nave “Nostromo” se habían enfrentado, en el pasado, a esa monstruosa criatura. Y sólo Ripley sobrevivió a la masacre. Después de vagar por el espacio durante varios años, Ripley fue rescatada. Durante ese tiempo, el planeta de Alien ha sido colonizado. Pero, de repente, se pierde ... [+]
5 de marzo de 2016
3 de 4 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es digno de mención el mérito de Cameron a la hora de abordar la secuela de Alien, que había dejado el listón nada menos que a bordo de la malograda Nostromo. Creo que una secuela con la misma estructura (nave-bicho-suspense) no hubiera tenido la fuerza (ni la gracia) suficiente como para dejar huella en el público (claro que ahora es muy fácil decirlo). Entonces, el amigo James, fan de la obra de Scott y que venía de hacer la icónica 'Terminator', decide adaptar el trauma norteamericano de Vietnam, muy presente para la audiencia, a la ciencia-ficción de la época. Una idea, si me permitís la expresión, sumamente cojonuda, pues se vale de la terrorífica premisa original (desde la pesadilla de Ripley al comienzo) para plantear un nuevo y estimulante escenario, tan acongojante como 'familiar'.
A priori puede parecer una tarea sencilla: más xenomorfos, más armamento, más acción. Pero, y ahí se nota la diferencia entre un director de cine y uno de videoclips (léase Michael Bay), dotar al conjunto de un peso dramático, moral, entretenido y, especialmente, verosímil (¿quién, en su sano juicio, volvería a ese infernal planeta? Pues alguien traumatizado y obsesionado, como Willard en 'Apocalypse Now': "Saigon. Shit. I'm still in Saigon"), con el trasfondo de la única guerra que ha perdido, contra todo pronóstico, tu país, es como para brindar una cerrada ovación, puesto en pie, al cine 'comercial' de calidad 'made in Cameron'.
Como muestra de que el negocio no tiene porqué estar reñido con el buen celuloide, me gusta recordar que 'Aliens' se estrena justo antes que 'Platoon', 'La Chaqueta Metálica' y 'Wall Street' (ésta última referencia, en cuanto a los intereses económicos de la compañía Weyland). De hecho, nuestros insaciables mercados se me asemejan un poco a los aliens, ya que no les afecta la conciencia, los remordimientos ni las fantasías de moralidad. Como diría Ash: "Aún no comprendéis a lo que os enfrentáis".
A priori puede parecer una tarea sencilla: más xenomorfos, más armamento, más acción. Pero, y ahí se nota la diferencia entre un director de cine y uno de videoclips (léase Michael Bay), dotar al conjunto de un peso dramático, moral, entretenido y, especialmente, verosímil (¿quién, en su sano juicio, volvería a ese infernal planeta? Pues alguien traumatizado y obsesionado, como Willard en 'Apocalypse Now': "Saigon. Shit. I'm still in Saigon"), con el trasfondo de la única guerra que ha perdido, contra todo pronóstico, tu país, es como para brindar una cerrada ovación, puesto en pie, al cine 'comercial' de calidad 'made in Cameron'.
Como muestra de que el negocio no tiene porqué estar reñido con el buen celuloide, me gusta recordar que 'Aliens' se estrena justo antes que 'Platoon', 'La Chaqueta Metálica' y 'Wall Street' (ésta última referencia, en cuanto a los intereses económicos de la compañía Weyland). De hecho, nuestros insaciables mercados se me asemejan un poco a los aliens, ya que no les afecta la conciencia, los remordimientos ni las fantasías de moralidad. Como diría Ash: "Aún no comprendéis a lo que os enfrentáis".
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Los marines destilan carisma cada vez que intervienen (es decir, continuamente). Un aspecto clave que engrasa la 'maquinaria' de la cinta, mientras el argumento se enriquece a base de diálogos y situaciones naturales, divertidas o aterradoras que nos hacen empatizar con los soldados (así que, cuando van desapareciendo, sentimos su pérdida). Tropas tecnológicamente superiores en un entorno húmedo y hostil que llegan sobradas de confianza (con un oficial inexperto) y terminan...
Por supuesto, toda esta parafernalia no sería lo mismo sin la heroína por excelencia. El papel cuasi masculino de Vasquez (que rompe con los roles de género) y la adopción de la pequeña Newt, sitúan a Ellen Ripley en la vanguardia del feminismo (con permiso de la Reina Alien). Sigourney Weaver (a la que, tras algunas dudas iniciales, le bastó una reunión con Cameron para enrolarse en el proyecto) tiene tiempo para desempeñar, de forma tan eficaz como convincente, la maternidad, el trabajo industrial, la estrategia militar o el juego amoroso.
No querría despedirme sin mentar a Hudson (hilarante Bill Paxton), Hicks (aka Kyle Reese), Bishop (estupendo Lance Henriksen) o la trepidante (y precipitada, pues se compuso contrarreloj) banda sonora de James Horner, con homenaje a '2001' incluido.
Por supuesto, toda esta parafernalia no sería lo mismo sin la heroína por excelencia. El papel cuasi masculino de Vasquez (que rompe con los roles de género) y la adopción de la pequeña Newt, sitúan a Ellen Ripley en la vanguardia del feminismo (con permiso de la Reina Alien). Sigourney Weaver (a la que, tras algunas dudas iniciales, le bastó una reunión con Cameron para enrolarse en el proyecto) tiene tiempo para desempeñar, de forma tan eficaz como convincente, la maternidad, el trabajo industrial, la estrategia militar o el juego amoroso.
No querría despedirme sin mentar a Hudson (hilarante Bill Paxton), Hicks (aka Kyle Reese), Bishop (estupendo Lance Henriksen) o la trepidante (y precipitada, pues se compuso contrarreloj) banda sonora de James Horner, con homenaje a '2001' incluido.