Fragmentos de una mujer es la octava película del director húngaro Kornél Mundruczó. Kornél Mundruczó lleva ya dos décadas haciendo cine y ha recibido unos cuantos premios a lo largo de su carrera, sobre todo en festivales europeos, pero yo, tengo que reconocer, nunca había visto una película suya. Fragmentos de una mujer ha sido mi introducción al universo de este cineasta, y tengo que decir que, sin ser un trabajo redondo, he salido bastante satisfecho con el resultado.

Mucho se ha hablado (y se seguirá hablando, estoy seguro) de que todas las virtudes de Fragmentos de una mujer están en la primera media hora y de que el resto del metraje no está a la altura. Estoy de acuerdo, en parte. Es cierto que el principio es lo mejor de la película. Pero no porque el resto no tenga virtudes, sino porque el principio es tan jodidamente bueno que eclipsa todo lo demás. No es la primera película a la que le pasa esto. Mucha gente dice lo mismo de Salvar al soldado Ryan o de Up (sí, puede que ambas superiores a la que nos ocupa, pero el caso es comparable), lo cual me parece bastante injusto. Es convertir la excelencia, por transitoria, casi en un defecto.

Porque sí, la primera media hora de Fragmentos de una mujer es excelente, un plano secuencia prácticamente impecable. Construye la tensión y la angustia con una precisión asfixiante. La cámara se mantiene pegada a los personajes y te obliga a respirar con ellos, incomodando en su enfermizo y morboso voyeurismo, y el resultado no podría ser mejor. Cuando llega el fundido a negro y aparece el título de la película, suspiro. La hora y media que viene después tal vez no sea excelente, pero sigue habiendo, pienso yo, bastante que apreciar en su desarrollo.

Intentando hablar de Fragmentos de una mujer sin hacer spoilers (aunque ya te los hacen todos en la sinopsis, pero bueno), diré que es una película triste y amarga, la crónica desconectada de los restos de un naufragio. Los personajes deambulan completamente perdidos, se autodestruyen y destruyen a los que les rodean. Personajes, dicho sea de paso, profundamente imperfectos y muy fáciles de juzgar desde la distancia que nos ofrece la pantalla, pero eso es lo que, al menos para mí, los hace humanos e interesantes. El proceso de curación es arduo y desagradable, y sobre todo, solitario. Su ritmo es lento y puede que a mucha gente se le atragante, pero a mí me gusta que lo sea. En cuanto a la cámara, sigue haciendo, durante todo el trayecto, un trabajo estupendo a la hora de situar al espectador en una posición incomodísima, navegando los escenarios y haciéndome sentir casi un intruso que, a escondidas, escucha conversaciones demasiado privadas. El tono intimista se mantiene durante buena parte del metraje. Es en la última media hora, en mi opinión, cuando el rumbo se va un poco a la mierda. Aparecen recursos narrativos algo blandos y resoluciones decepcionantemente simples. La última escena sobra por completo. No dice nada. Tampoco me termina de convencer el uso de su banda sonora. Son partituras bonitas, pero se emplean de forma demasiado intrusiva, obstaculizando el desarrollo de algunas escenas.

En cuanto a los actores, qué decir. Es una de las películas mejor interpretadas del año. Vanessa Kirby carga con el peso de su personaje con admirable dignidad. En medio de la tragedia, nunca se pasa de rosca, siempre se mantiene aposentada en la realidad. Shia LaBeouf está casi a la misma altura. Este tipo de personajes, bruscos, agresivos, de frustración y rabia contenida, se le dan de putísima madre, lo demostró el año pasado en Honey boy y lo vuelve a demostrar aquí. Y qué decir de Ellen Burstyn. La verdad es que me cuesta un poco creérmela como madre de Vanessa Kirby porque se llevan casi sesenta años, pero a esta mujer se lo perdono todo. Aunque tenga pocas escenas, está inmensa en todas ellas. Qué grandísima actriz.

En resumen, creo que Fragmentos de una mujer es una película más que sólida. Tiene profundidad temática, es visualmente notable y está interpretada de manera extraordinaria. Cierto es que comete errores, que a veces se le va la mano con la música, que las cuestiones que plantea son más interesantes que la forma que tiene de resolverlas y que la recurrente metáfora de las manzanas no acaba de tener el impacto deseado. Pero qué puedo decir. A pesar de eso, a mí sus virtudes me pesan más que sus imperfecciones. Por mi parte, es una recomendación.

Puntuación: 7,6