La propia seriedad de Buster Keaton cuando va unida a una comicidad distinta, inteligente y rayana con el surrealismo, produce escenas magistrales y secuencias inolvidables.

En “Seven Chances” encontramos también esta comicidad “diferente”. Recordemos la secuencia inicial del paso de las estaciones y el crecimiento del perro. Recordemos también al empleado negro sobre un caballo blanco de idénticos andares. Recordemos la tarjeta que llueve en pedazos sobre la cabeza de Keaton significando un rotundo No.

Gestos, ademanes, expresiones y hasta la propia inexpresividad al servicio de la risa y la carcajada.

Pero, a partir de la secuencia de la iglesia, otro de los momentos maestros, la película entra en una fase menor. No mucho menor pero si lo suficiente para que se note, ese, digamos, bajón. Las secuencias se alargan sobremanera (la persecución de las mujeres es obsesiva e interminable, aunque no exenta de momentos geniales) y lo que es peor, los gags se vuelven más convencionales (Buster Keaton cual antepasado de Indiana Jones perseguido por cientos de rocas y brincando desfiladero abajo).

Después me enteré que lo de las rocas se añadió con posterioridad, dado el poco éxito que tuvo la película en proyecciones previas. Pero ese añadido que buscaba una carcajada fácil e instintiva, no encaja con la comicidad inteligente de un rey de la comedia cinematográfica como fue y sigue siendo Keaton.

Por ello, y reconociendo sus muchísimos méritos, en una clasificación provisional, situaré a Seven Chances en tercer lugar detrás de El cameraman y especialmente de la memorable Sherlock Jr. Evidentemente y en la medida que no conozco toda la obra de este cómico irrepetible, la clasificación es, como queda dicho, provisional.