Creo que para hacer una crítica a esta película, es necesario no hacerlo desde nuestra óptica actual. Si se hace desde esa perspectiva, todo va a parecer un sinsentido, o peor aún, una ridiculez. En términos generales sería una experiencia aburrida, en el que apenas sorprendería un apartado visual sobradamente superado.

Pero es que todo ha cambiado. La misma concepción social del cine ha cambiado. La obra de Kubrick, por motivos que ahora no vienen al caso, no me merece especial admiración, más bien al contrario. Eso no significa que no tenga alguna excepción, ni que sepa reconocer que era un cineasta con una cualidades técnicas absolutamente excepcionales. En ese punto en particular, y en aquellos momentos, estaba muy por encima de cualquier otro director y lo sabía.

No llegaba a la treintena, y ya firmaba títulos muy reconocidos, y lo que es más sorprendente, sin apenas experiencia como director. Eso no se consigue sin talento. Obviamente, es de suponer que la primera aspiración del joven Kubrick, era hacerse rico. Sabe usar la polémica a su favor. Un prestigio académico, típico de círculos cerrados, puede dar de comer, pero no te hace millonario. Por eso, sus películas tratan temas espinosos, incluso inmorales en ciertos casos. Sabe como hacer que hablen de él. En plena posguerra se sube al carro del antibelicismo, más tarde, en plena época de rentabilísimos Peplums, acepta dirigir Espartaco, por supuesto, no deja escapar la ocasión de filmar la escandalosa Lolita, para, justo después de la gravísima crisis de los misiles de Cuba, aprovechar y filmar Dr. Strangelove.

La estrategia a nuestro Kubrick le ha salido bien. Ya es rico. No ganó todas las batallas - no pudo con Brando - y tuvo que irse alguna vez con alguna que otra colleja, pero consigue su objetivo.

Bien, se planta al inicio de los cuarenta años con su primer proyecto personal donde lo abarca todo, 2001 una odisea en el espacio. Ahora busca dinero y gloria. No gloria entendida como el prestigio que ya tenía, como tienen tantos directores con oficio. Gloria entendida como un escalón superior. No solo quiere ser un cineasta, quiere ser tenido por encima de eso. Por un sabio, un visionario, un profeta postmoderno. Un totem cultural humano.

¿Cómo lo consigue?, con el mismo método, pero mucho más depurado. Aprovecha el tremendo éxtasis social existente en los 60 con la conquista del espacio, y entrega al mundo, y por primera vez, unas imágenes creíbles de lo que hay ahí fuera. Tenía la oportunidad única, tenía la capacidad personal y lo hizo exprimiéndose a tope. Por primera vez observa el mundo una realidad futura tan bien recreada, tan por encima de cualquier expectativa, que casi se podía tocar, que parecía una certeza de lo que se iba a vivir mañana.

No era la primera vez que una película iba a causar un impacto tan grande en los espectadores. King Kong ya tuvo una gran resonancia tres décadas antes, pero claro, nadie iba pensando por ahí que en 10 años se iba a tener a mono de 15 metros andando por la calle. En 1968, la gente se pensaba que para finales de siglo habría gente viviendo en Marte. Los logros conseguidos habían sido tan grandes y tan rápidos, que los hombres especulaban con todo tipo de situaciones, como si fueran los regalos de los Reyes Magos y se los fueran a traer el 6 de enero con solo desearlos.

Kubrick iba sobre seguro. La historia pasa a un segundo plano, de hecho, según se iba rodando, se fueron eliminando voces en off que inicialmente estaban previstas. Los diálogos, salvo con HAL, son contingentes y escasos, e incluso alguno, como con la conversación por teléfono con la hija, sorprendentemente nimios. Es la imagen la que domina. 70 mm de negativo Panavisión. No es un documental sobre lo que hay, es un documental sobre lo que habrá. Kubrick se dirige a los sentidos, con la imagen y la música. El argumento y los diálogos van dirigidos a la razón, por eso no se usan. La historia está difusa. Kubrick intencionadamente esconde la trama detrás de las imágenes. La imagen es lo primero, porque Kubrick busca subyugar visualmente en 1968. No pretende simplemente entretener. Pretende dejar con la boca abierta, sin palabras. Las palabras sobran.

Iba tan sobrado Kubrick que, se permite el lujo de disponer de la paciencia de sus espectadores como le da la gana. Para empezar, les tiene tres minutos viendo una pantalla en negro. Pero sabe que tampoco iba a defraudar. Contemplar la combinación brutal de las increíbles imágenes del espacio con la música de "Así habló Zaratrusta", por primera vez, en 1968, por unos espectadores acostumbrados a Bonanza y poco más, debió ser sobrecogedor.

Cada detalle, cada escenario, hasta el último sofá que se ve en la película fue meticulosamante estudiado. Por eso las escenas duran tanto, porque Kubrick sabía que al espectador de 1968 se le caería la baba viendo cada nave espacial, el boli dando vueltas, el ojo de HAL, la bandeja con comida, los planetas, el paisaje de la luna, todo era sencillamente pasmoso. Todo. No hay nada cutre. Kubrick lo sabía. Y sabía que era el primero en hacerlo.

Aquí Kubrick llegó a su cima, a su meta. Amasó una obscena cantidad de dinero, convenció a muchos de que las carencias, agujeros del guión y evidentes problemas narrativos eran, en realidad, una evolución pseudofilosófica del arte del cine, consiguió entrar en el olimpo cultural del S.XX, y finalmente creyó haber obtenido un poder y una influencia en su profesión al estilo del Hollywood de los 40 y 50.

(sigo sin desvelar nada en spoiler)