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Voto de AGF:
8
7,3
26.344
Drama
En 1941, Barton Fink viaja a Hollywood para escribir un guión sobre el luchador Wallace Berry. Una vez instalado en el Hotel Earle, el guionista sufre un agudo bloqueo mental. Su vecino de habitación, un jovial vendedor de seguros, trata de ayudarlo, pero una serie de circunstancias adversas hacen que se sienta cada vez más incapaz de afrontar su trabajo. (FILMAFFINITY)
1 de julio de 2008
15 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
A falta de una explicación a lo que he visto, explicación que no he encontrado... He estado pensando, y se me ha ocurrido una cosa: ¿Y si no hay expliación? Estamos acostumbrados a que todo en el cine tenga que ser tan complejamente sencillo que ésto se nos hace raro, y no sé si estaré acertando o no (ni lo sé yo ni lo puede saber nadie, no hay una interpretación correcta, el arte es sensación, y el cine es arte, sobretodo si hablamos de los Coen), pero quizá la historia que aquí se nos narra no tenga segundas lecturas, o al menos no tantas ni tan complejas como se supone que debe de tener. ¿Por qué no podría complicarse así una historia aparentemente tan sencilla? Puede que se requiera un segundo visionado para captar más detalles, que seguro que los hay, pero no todo tiene por qué ser tan complicado y psicológico.
Creo que dejaré aquí un paréntesis para meter como spoiler... Y sigo con lo que toca.
Sin entrar en 'territorio spoiler', el guión, a pesar de ESO que todos sabemos, es magnífico, con el sello de estos hermanos impreso en cada palabra y en cada paso que da la historia. Y eso, señores, es bueno. En especial en las conversaciones.
Otra cosa sobre el guión: si hay algo que me gusta de estos dos tíos cuando se ponen tras la cámara o frente a un papel en blanco, es que no tratan al espectador como un imbécil, al menos te hacen pensar... Aunque a veces se pasan, todo hay que decirlo.
La dirección repite ese sello personal, muchos detalles, y unas de las fotografías más cuidadas que he visto (como en todas sus creaciones). Me encanta, además, el silencio, el talento que tienen Joel y Ethan para servirse de la ausencia de palabras para narrar aún mejor la historia y clavarte aún más al asiento/butaca/sofá/cama.
Todas las actuaciones, y todas es todas, son fantásticas. Buenísimo el personaje del director de 'loquesea Pictures', tanto los Coen al crear esos semi-monólogos como el actor al crear su personalidad, son buenísimos. Me reí mucho con él... esa voz de célebre personaje de dibujos animados ayuda bastante.
La banda sonora está al nivel de las dos cosas anteriores que he citado. Realmente de diez.
Ahora continúo con el paréntesis:
Creo que dejaré aquí un paréntesis para meter como spoiler... Y sigo con lo que toca.
Sin entrar en 'territorio spoiler', el guión, a pesar de ESO que todos sabemos, es magnífico, con el sello de estos hermanos impreso en cada palabra y en cada paso que da la historia. Y eso, señores, es bueno. En especial en las conversaciones.
Otra cosa sobre el guión: si hay algo que me gusta de estos dos tíos cuando se ponen tras la cámara o frente a un papel en blanco, es que no tratan al espectador como un imbécil, al menos te hacen pensar... Aunque a veces se pasan, todo hay que decirlo.
La dirección repite ese sello personal, muchos detalles, y unas de las fotografías más cuidadas que he visto (como en todas sus creaciones). Me encanta, además, el silencio, el talento que tienen Joel y Ethan para servirse de la ausencia de palabras para narrar aún mejor la historia y clavarte aún más al asiento/butaca/sofá/cama.
Todas las actuaciones, y todas es todas, son fantásticas. Buenísimo el personaje del director de 'loquesea Pictures', tanto los Coen al crear esos semi-monólogos como el actor al crear su personalidad, son buenísimos. Me reí mucho con él... esa voz de célebre personaje de dibujos animados ayuda bastante.
La banda sonora está al nivel de las dos cosas anteriores que he citado. Realmente de diez.
Ahora continúo con el paréntesis:
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Bien, como decía, se nos hace muy raro todo lo que sucede desde la muerte de la mujer del escritor famoso borrachuzo (lo siento, soy muy malo para recordar nombres de personajes), y puede que, en efecto, tenga segundas lecturas cuyo verdadero significado solo conocen con seguridad los hermanos creadores de esta interesante película, y eso si se acuerdan. Pero, ¿Por qué no aceptarla?
Se nos ha narrado con total maestría una historia extraña, pero a la vez trepidante, quizás inolvidable y, por lo menos, digna de ello.
Nos parece normal que contraten a un guionista que huye de lo comercial para escribir guiones huecos para Hollywood (dato que puede que los hermanos extrajesen de su propia vida). ¿Pero, por qué no podría ocurrile a Barton que su vecino fuese un loco asesino? ¿Por qué ese vecino loco no podría volver al hotel en el que vivía y quemarlo todo? ¿Por qué Barton no puede ir a una fiesta a festejar el término de la escritura de su guión sin que nos parezca que está soñando? ¿Por qué al magnate de 'loquesea Pictures', habiendo visto su forma de ser, no le puede dar una venada y, durante ella, mandar a Barton a tomar viento? ¿Por qué no puede ese magnate ser nombrado militar? ¿Por qué no pueden pasar todas esas cosas sin que el espectador no especializado en psicología/interpretación se sienta estafado intelectualmente? ¿Por qué no puede ser la cabeza de la mujer con la que se acostó lo que lleva Barton en ese paquete, en vez de esa caja de simbólicas responsabilidades o lo que sea que se cita en una de las críticas sobre esta peli? ¿Por qué no puede coincidir la imagen del cuadro de la habitación del hotel de Barton con la imagen que cierra la película? ¿PORQUÉEE?
Pues propongo que el espectador al que le haya parecido extraña, haga lo que yo, que la acepte como una extravagante historia narrada con maestría, que por muy extraña que se nos antoje, puede ser verdad. Hay películas en las que existen sociedades intergaláticas y nadie le busca segundo significado, ¿por qué nosotros deberíamos hacerlo con ésta si no sabemos cómo? Pues eso, a disfrutarla y a aceptarla.
Y si alguien no ha pillado lo del pájaro que cae al agua al final, yo sí, eso sí: era la barrera de los extraterrestres de Señales.
Se nos ha narrado con total maestría una historia extraña, pero a la vez trepidante, quizás inolvidable y, por lo menos, digna de ello.
Nos parece normal que contraten a un guionista que huye de lo comercial para escribir guiones huecos para Hollywood (dato que puede que los hermanos extrajesen de su propia vida). ¿Pero, por qué no podría ocurrile a Barton que su vecino fuese un loco asesino? ¿Por qué ese vecino loco no podría volver al hotel en el que vivía y quemarlo todo? ¿Por qué Barton no puede ir a una fiesta a festejar el término de la escritura de su guión sin que nos parezca que está soñando? ¿Por qué al magnate de 'loquesea Pictures', habiendo visto su forma de ser, no le puede dar una venada y, durante ella, mandar a Barton a tomar viento? ¿Por qué no puede ese magnate ser nombrado militar? ¿Por qué no pueden pasar todas esas cosas sin que el espectador no especializado en psicología/interpretación se sienta estafado intelectualmente? ¿Por qué no puede ser la cabeza de la mujer con la que se acostó lo que lleva Barton en ese paquete, en vez de esa caja de simbólicas responsabilidades o lo que sea que se cita en una de las críticas sobre esta peli? ¿Por qué no puede coincidir la imagen del cuadro de la habitación del hotel de Barton con la imagen que cierra la película? ¿PORQUÉEE?
Pues propongo que el espectador al que le haya parecido extraña, haga lo que yo, que la acepte como una extravagante historia narrada con maestría, que por muy extraña que se nos antoje, puede ser verdad. Hay películas en las que existen sociedades intergaláticas y nadie le busca segundo significado, ¿por qué nosotros deberíamos hacerlo con ésta si no sabemos cómo? Pues eso, a disfrutarla y a aceptarla.
Y si alguien no ha pillado lo del pájaro que cae al agua al final, yo sí, eso sí: era la barrera de los extraterrestres de Señales.