De entre las muchas cosas que Hitchcock le contó a Truffaut en aquella entrevista de más de 50 horas de duración, a principios de la década de los 60, aparecían sus propios miedos y, en concreto, el cineasta británico era recurrente en uno de ellos: la policía. Atormentado por esa idea, la de la autoridad, ante la que cualquier individuo, casi siempre, se muestra indefenso, Hitch divaga en 'The Wrong Man' –en especial, durante la primera mitad de la película– sobre las consecuencias, no ya de la falsa acusación –tema ya explorado en varias de sus películas–, sino del abuso de poder y la falta de réplica.

Hitchcock pone la mirada aquí en el hombre corriente, un padre de familia responsable, cariñoso, noble, trabajador y ocupado en salir adelante, en lidiar con su particular rutina. El encargado de dar vida a ese don nadie es Henry Fonda, quien despojado de cualquier atisbo de maldad y picaresca –una anomalía en el cine del británico, que acostumbra a retratar a personajes con cierta maldad o travesura y cuyo mayor exponente es Cary Grant– da una lección de comedimiento, miradas trágicas, expresiones severas y desesperadas, que marcan la pauta de la película.

Es imposible no empatizar con el personaje de Manny y lo que le rodea. Una vida normal, típica, salpicada un día de tantos por el error y la injusticia. E insisto, puede que Hitchcock no sea novedoso en la temática, pero sí en el planteamiento, severo, alejado de la vertiente más optimista y, si acaso, algo parecido a lo que proponía en 'I Confess'. La cinta vuelve a deambular por los tribunales, reflejo imperfecto de la sociedad, pero el final, redentor, abre una rendija a la esperanza. Quizás, los milagros sí existen.