Si Maurice Ravel, el gran músico francés,(cuyo concierto para piano en sol, por cierto, remeda Ludovic Bource en algunos momentos de "The artist") siguiera vivo, le hubiera encantado poner él mismo la música a esta absoluta maravilla, ya que adoraba los relojes, los mecanismos sofisticados y artesanales, tanto como se sentía atraído por la mística de la infancia, (ahí están las dos obras maestras que lo atestiguan: "La hora española" y "El niño y los sortilegios"). Es una pena, porque la música de Howard Shore, siendo buena, no llega a tanto. Pero es una pega muy menor Ya desde el inenarrable plano inicial suenan tic-tacs de relojes todo el tiempo. No sólo indican el tiempo que pasa en la gran estación, en París, en nuestra vida...también son ventanas por donde miramos. Se deleita la cámara en mecanismos, en juguetes antiguos, en vapores de trenes y tuberías, en ruedas que giran, en engranajes perfectos, en autómatas que muestran sus entresijos mecanizados con todo detalle...en las viejas calles de un París más decimonónico que de entreguerras. Un París embrujado, como decía otro crítico, bajo la luna y la nieve. Por supuesto, los niños sueñan, y sus sueños son lo que vemos. Incluso sueñan con un hacedor de sueños, Mélies, que les toma el relevo soñador. Hay también bibliotecas y libros, antiguos, y varias referencias "cultas" literarias, (precisamente al siglo XIX, a Dickens, a Hugo), más las propiamente cinematográficas , que el público español formado en la Logse no pilla. El tour de force visual, entretanto, es el más grande que recuerdo. ¿Cómo se filma todo esto, esta amalgama? Sencillamente, no se puede filmar, es imposible, así que no estoy seguro de haber visto lo que he visto. Si es verdad que un señor lo ha hecho, no obstante, para su hija, sólo puedo decir que es su obra maestra absoluta. La mejor película que hizo Scorsese en su vida. Cine, además, profundamente humanista, de visión esperanzada y de aliento poético sincero al mismo tiempo que cine trampa, barroco, prestidigitador. Hecho a mano y, al mismo tiempo, con la más avanzada técnica digital. Algo único, señores y señoras.
En fin, no es que entre uno en una película en tres dimensiones, es que entra en las tres dimensiones directamente, en un museo parisino de artefactos del siglo XIX. Sobran algunos minutos, (unos cinco). Creo entender por qué no gusta demasiado en España. Somos un pueblo fuertemente realista desde, al menos, el siglo XVII.
Otra cosa: el que les ha dicho que esto es cine familiar se ha equivocado.