El timbre con el que acaban las clases da inicio a un proyecto japonés que vuelve a vertebrarse en la venganza. Esta temática parece copar el panorama nipón del 7º arte, llena las pantallas con una combinación de historias múltiples que convergen y con elementos característicos que, combinados con maestría, mantienen la tensión. Todo ello amparado por un guión psicológico enrevesado y, en ocasiones, confuso; y que es la pieza clave para hilar toda la película.

Nakashima da un giro de tuerca en esta ocasión y mezcla técnicas que beben del videoclip y de la pintura y que elaboran un cuadro cinematográfico bello y oscuro a la par.

La fotografía y el ritmo son los alumnos aventajados en este thriller escolar, y se unen para realizar una simbiosis en la que aportan a la película y se retroalimentan entre sí. El director japonés no se conforma con unos encuadres bien marcados, sino que hace poesía visual y decide desafiar el ritmo natural del tiempo para que el espectador se recree en la imagen, disfrute de la oscuridad que proporcionan los ambientes y la iluminación del metraje.

Y la música, que acompaña al espectador durante todo el largometraje, supone el quinto elemento que, combinado, ayuda al mismo de una forma subrepticia pero imprescindible. No sólo a ambientar los encuadres pictóricos que presenta, sino a conseguir unos cambios de tono que relajan al espectador y sorprenden. Unos cambios que, si bien podrían rellenar los momentos más románticos de cualquier blockbuster americano, son en este caso un sarcasmo, una mala broma que enaltece la tensión y justifica una combinación de colores más vivos.

Aunque Confessions tenga un trabajo de postproducción envidiable y luzca con orgullo la acertada combinación de las características técnicas anteriormente mencionadas; no se puede obviar la denuncia social que imprime el realizador japonés. Temas como la ley del menor se hibridan con el estigma del SIDA, la educación y la muerte y son el cóctel explosivo que enhebra el guión. Una aventura arriesgada que, en este caso, constituye un entramado muy bien tejido y que no le resta verosimilitud a las historias. Historias de personajes que se confiesan, pero no lo hacen como en una carrera eclesiástica por la salvación; al contrario, se desgranan poco a poco, dando la información con cuentagotas al espectador, muriendo por dentro y por fuera a cada minuto que pasa de la película. Este último hecho es el que quizá consiga que no se note la embriaguez de colores y edulcoradas imágenes y efectos de lentitud en el ritmo que tiene la película.

Una encarecida recomendación para todos aquellos que crean que la redención está en la confesión.