La novia del viento

El mundo del cine ha abordado con muy poco éxito el de la música clásica a excepción de la obra maestra "Crónica de Anna Magdalena Bach". Ejemplos de ello pueden ser:
- La espantosa "Amadeus", que nos presenta a un Mozart grotesco, a un niñato consentido, histérico, ignorante, egocéntrico y caprichoso con "iluminaciones musicales" y no fruto de su constancia, esfuerzo y disciplina que le fue impuesta desde niño por su odiado y férreo padre. Hoy la tesis dominante es que es indispensable la formación musical en la infancia para desarrollar este sentido amén de otras habilidades, como las matemáticas, aunque puede que no sea cierto. ¿Quién sabe?.
- La opereta grotesca, dramáticamente ridícula, casi involuntariamente cómica y libelo difamatorio que es "Muerte en Venecia". Las insinuaciones de la homosexualidad de Mahler tuvieron su correspondiente respuesta judicial, si estoy bien informado, y por los herederos de la propia Alma Mahler.
- Después tenemos películas mediocres como "Mi nombre es Bach" o "Amor inmortal", entre otras.

En cuanto a esta película, aunque no es una película sobre música, está relacionada con ella pero no es mi intención reducir a una mujer tan fascinante como Alma Mahler a la figura de viuda del compositor. Es plausible el hecho de que esta película simplemente exista y que se dé a conocer a esta mujer al gran público, aunque de una manera muy superficial. Alterna buenos momentos con otros poco afortunados:
- Lo mejor: además de que exista y no sea una película aburrida o una hagiografía, el momento en que Kokoschka se entera de la muerte del Archiduque Francisco Fernando de Austria en Sarajevo y que cuadra con su personalidad. Desde el carruaje: "¿Qué ha pasado?... Multitud: "Un terrorista ha matado al archiduque"...Kokoschka: "¿Un terrorista? Será un artista".
- Lo peor: 1.- Como dice Aliciux en la crítica de arriba, el tufillo feminista de lo más vulgar e infantil que desprende el guion. Alma Mahler era un personaje mucho más complejo como para reducirlo a una choni que no pudo desarrollar su talento musical por el asqueroso patriarcado dominante. Alma no se relacionó con palurdos ni con analfabetos y el ambiente artístico es, por naturaleza, contrario a la restricción, busca más bien el exceso. 2.- La relación con Mahler nos muestra involuntariamente a una Alma a lo Escarlata O'Hara que alterna dos amores, el del compositor y el de Gropius, para decidir caprichosamente con quién se queda, aunque no tenemos que esperar hasta el final de la película para que el folletín tenga resolución. Sin embargo, la intención del guion es mostrarla como una mujer castrada musicalmente por su marido. Volvemos a la simplificación.
En definitiva, una película aceptable y pasable que da a conocer al gran público a una mujer extraordinaria que, si bien no era una gran compositora, era extremadamente inteligente y sensible y , como dice el viejo y gastado lugar común, "hizo de su vida una obra de arte".

Muy bien trabajada, Jonathan Pryce siempre convincente aquí está asombrosamente parecido a Mahler. Vincent Pérez haciendo del pintor loco Kokoshka también espléndido ...
Pero la película, aunque maravillosamente ambientada, con una ropa estupenda no deja de ser un biopic al uso de esa rara avis que fue Alma Mahler... mujer adelantada a su época ciertamente y también coleccionista de hombres importantes como Gustav Mahler, Kokoshka, Gropìus, Klimt y otros varios que se pierden en el tumulto...
El libreto escrito seguramente por una feminista intenta rescatar al personaje femenino en su productividad artística (que es casi nula y probablemente no por culpa de los genios que la amaron) unos pegados a la hermana y otros a la mamá.... Pero es un libreto un poco plano y no deja de ser muy superficial.
Pero es visible.

Biopic folletinesco sobre la "hipersensible e hiperculta" Alma Schindler-Mahler-Gropius, trufado de escenas "culturetas" en mansiones de la alta burguesía austriaca, suntuosos teatros y museos rimbombantes, en el periodo previo a la Primera Guerra Mundial, vestidos de encaje y trajes de gala por doquier, pianos, orquestas y pintores y músicos a porrillo...y también muchísimo "patriarcado opresor" que en la época impedía a las mujeres dedicarse a la composición, y la película pretende centrarse (sin lograrlo) sobre todo en esa opresión cuando en la realidad la buena de Alma no tenía demasiado talento musical, su producción no pasó de unas cuantas cancioncitas cursis...de todas formas, como digo ese mensaje de discriminación "de género" se percibe muy superficialmente en las actuaciones, quedando el 90% de los diálogos circunscrito a las valoraciones estéticas y críticas de obras musicales en un ambiente totalmente elitista; la reivindicación feminista queda muy descafeinada...
A pesar de contar con los solventes Pryce y Pérez, las interpretaciones no terminan de convencer mucho. Sarah Wynter pone caretos monos pero es reconocible su limitación interpretativa.
Eso sí, los melómanos van a pegarse un buen atracón.
Un biopic plano, correcto, hasta aburrido, diría yo...