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Voto de Jordi Gallent:
7
![](https://filmaffinity.com/images/myratings/7.png)
6,6
2 811
Intriga. Drama. Thriller
Michael Courtland (Cliff Robertson), un importante hombre de negocios de Nueva Orleáns, pierde a su mujer Elizabeth (Genevieve Bujoid) y a su hija de nueve años en el fatal desenlace de un trágico secuestro. Muchos años después, durante un viaje por Italia con un socio suyo (John Lithgow), queda fascinado al conocer a Sandra, una joven que es el vivo retrato de su esposa. (FILMAFFINITY)
7 de julio de 2021
2 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
No sé si es la mejor película de De Palma. Es un magnífico film de intriga que tiene unos cuantos aspectos remarcables.
El primero es la música de Bernard Hermann que es realmente genial acompañando y potenciando las imágenes del director.
El segundo aspecto es el guion de Paul Schrader. Es un magnífico guion lleno de culpa, como no podia ser menos en una historia del Sr. Schrader. Melodrama condimentado con unas gotas de intriga.
El tercero, y a falta de set pieces a que nos tiene acostumbrados el director, son los tres travellings o panorámicas circulares de 360º que encontramos en momentos clave de la historia. No puedo comentar los mismos aquí por tanto los paso al spoiler. Pero sí me gustaría comentar que os fijarais bien en estas tres escenas, porque con ellas De Palma nos cuenta la historia. Lo demás es la intriga.
Por último, la fotografía. Me ha parecido una fotografía de sueño. Una fotografía onírica. La visión de alguien que realmente no està en este mundo, sino en un mundo propio y lo está soñando. Muy apropiada al tema principal de la película.
Y no quiero dejar de comentar el detalle del director de no hacer un tour turístico de la bella Florencia. Solamente la usa para sus fines y a tenor de lo que le interesa, que es la historia en sí misma.
El primero es la música de Bernard Hermann que es realmente genial acompañando y potenciando las imágenes del director.
El segundo aspecto es el guion de Paul Schrader. Es un magnífico guion lleno de culpa, como no podia ser menos en una historia del Sr. Schrader. Melodrama condimentado con unas gotas de intriga.
El tercero, y a falta de set pieces a que nos tiene acostumbrados el director, son los tres travellings o panorámicas circulares de 360º que encontramos en momentos clave de la historia. No puedo comentar los mismos aquí por tanto los paso al spoiler. Pero sí me gustaría comentar que os fijarais bien en estas tres escenas, porque con ellas De Palma nos cuenta la historia. Lo demás es la intriga.
Por último, la fotografía. Me ha parecido una fotografía de sueño. Una fotografía onírica. La visión de alguien que realmente no està en este mundo, sino en un mundo propio y lo está soñando. Muy apropiada al tema principal de la película.
Y no quiero dejar de comentar el detalle del director de no hacer un tour turístico de la bella Florencia. Solamente la usa para sus fines y a tenor de lo que le interesa, que es la historia en sí misma.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
El primero de los movimientos circulares lo efectua alrededor del protagonista (Courtland), de pie ante el monumento erigido para honrar a su esposa e hija muertas al intentar rescatarlas de sus secuestradores. Cuando acaba la panoràmica vemos que el parque a su alrededor se ha completado, y que han pasado 15 años desde el principio de la escena. El rostro del protagonista, tanto al principio del movimiento como a su término, refleja la misma expresión.
El segundo movimiento se nos ofrece cuando Sandra, ya en la casa de Nueva Orleans, entra en el dormitorio cerrado por Courtland, y que es el dormitorio principal del matrimonio antes del secuestro. En este caso no vemos la expresión de Sandra, sino que el director nos muestra lo que ella está contemplando, dejando a les espectadores que imaginemos su reacción. La panorámica termina en Sandra sentada delante del escritorio leyendo en voz alta lo que parece el diario de Elizabeth, la mujer de Courtland hablando de Florencia, y volviendo hacia atrás en el tiempo, hasta el año 1952.
Y el tercero, (copiado de Vèrtigo,?) es el último plano del film. Los dos personajes ya saben quiénes son y se han encontrado finalmente. De ahí que el movimiento circular tenga como centro las dos personas que se están perdonando mutuamente, y ese movimiento sea un bucle de varias vueltas hasta que queda congelado por el FIN.
Qué más se puede pedir a una película si puedes disfrutar de esos momentos?
El segundo movimiento se nos ofrece cuando Sandra, ya en la casa de Nueva Orleans, entra en el dormitorio cerrado por Courtland, y que es el dormitorio principal del matrimonio antes del secuestro. En este caso no vemos la expresión de Sandra, sino que el director nos muestra lo que ella está contemplando, dejando a les espectadores que imaginemos su reacción. La panorámica termina en Sandra sentada delante del escritorio leyendo en voz alta lo que parece el diario de Elizabeth, la mujer de Courtland hablando de Florencia, y volviendo hacia atrás en el tiempo, hasta el año 1952.
Y el tercero, (copiado de Vèrtigo,?) es el último plano del film. Los dos personajes ya saben quiénes son y se han encontrado finalmente. De ahí que el movimiento circular tenga como centro las dos personas que se están perdonando mutuamente, y ese movimiento sea un bucle de varias vueltas hasta que queda congelado por el FIN.
Qué más se puede pedir a una película si puedes disfrutar de esos momentos?