Mado

Sautet no decepciona. Es un director elegante y preciso que nos guía por las historias sin dejar ningún detalle al azar: color, ambientación, música, todo está pensado para que lleve al tema; en este caso, la inmoralidad en los negocios.

Y, por eso, Piccoli es, en la primera imagen el amante de una mujer mucho más joven que él, el hombre de negocios rodeado de buen vino, en un apartamento burgués, de amplios ventanales, mullida tapicería clásica, elegante traje y camisa con gemelos de oro y después lo vemos vendiendo sus objetos de arte, sudando, enlodado y perdiendo a su amante eventual.

Porque la bajeza moral va deteriorando al personaje hasta cubrirlo físicamente de barro, en una muy buena metáfora de lo que un personaje dice en el bar: "nos parecía que las formas de Lépidon eran sucias pero nosotros hemos usado sus mismas tácticas para salvar el negocio". Así es. Ellos persiguen un buen fin sin preocuparse de los principios.

Al final Mado, que se prostituye en sus horas libres, da una lección de moralidad al hombre "limpio".

Que el director decidiese remontar la película años después de su estreno revela de forma tangible por qué esta película es de las menos reconocidas de su filmografía. Por una vez en su carrera, la historia de amor es casi secundaria y corre paralela a una trama de corrupciones de empresarios de la construcción que solo al final se muestra interesante. A su favor, una espléndida Ottavia Piccolo y dos breves pero intensas intervenciones de Romy Schneider.