Twin Peaks: Fuego camina conmigo

Aunque no le saliera una película a la altura de Una Historia Verdadera o Terciopelo Azul, le doy un 10 a este film porque hay que tener en cuenta que David Lynch no podía ser David Lynch.

Visionando la Caja Dorada de Twin Peaks que ha salido al mercado David Lynch dice que creó la serie sin tener una idea de lo que iba a hacer. Primero un cadáver, luego Bob salió por error en una escena de la serie, etc. David Lynch no tenía pensado que se resolviese la muerte de Laura Palmer nunca, él simplemente quería jugar, hacer arte con la cámara, generar misterio, dimensiones geniales, y todo esto él lo creó hasta que los jefes le dijeron que tenía que desvelar el misterio del asesino. Aun así la serie fue genial.

Lo que pasa con la película es que David tiene que seguir un esquema cuyo final conoce, es decir, la aparición del cadáver de Laura Palmer. No pudo dejarse llevar por sus instintos, sueños o lo que sea, y eso afectó al resultado final. Si bien, los que hemos visto la serie repetidas veces y hemos profundizado sobre ella, tenemos gran aprecio a esta precuela porque resuelve partes de la trama y porque abre muchas otras, así nuestra imaginación disfruta con todas esas imágenes que crea la película, ya que nadie nos puede decir que Twin Peaks es así y punto. Y esa es la clave de Twin Peaks, no hay un solo Twin Pekas, sino tantos como personas han visto la serie y después la película. Soñemos pues en Twin Peaks...

Impresionante terminación de este gran sueño apocalíptico. Excelente análisis sociológico-psicológico de los creadores de la serie. Por que tantas preguntas a algo muy simple? El ser humano es dual y por lo tanto, como alguien dijo por acá, bordea la locura y el asesinato. Claro que para que eso ocurra se tienen que dar las condiciones necesarias: mentira, dinero y poder como medio y como fin, un vacío existencial importante, una mente sádica, un 'no querer ver' social imprescindible, relaciones de poder de amo-esclavo, por eso es que nadie de los que rodeaban a Laura pudo enterarse siquiera de lo que estaba sufriendo -pedía ayuda y nadie la supo entender- la madre haciendo el papel esplendido de 'yo acá no tengo nada que ver', el padre abusando de la impunidad que le otorgaban la fuerza y el miedo de esa doble identidad fantasmagórica (y así limpiar su culpa diaria), las parejas preguntando si los quería o no, y la cosa pasaba por otro lado... Acaso cuando los noticieros hablan de padres que abusaron de su hija como monstruos diabólicos de otro mundo no están alimentando la barbarie y el 'yo no tuve nada que ver' colectivo bien propio de sociedad patógenas como la que padecemos día a día? Los asesinos también son humanos. Si en una mini-ciudad de 5.000 habitantes pasan todas esas cosas, que pasa entonces en las mega ciudades post-capitalistas? (sic)
'Abramos los ojos' nos pide Laura Palmer, antes de que sea demasiado tarde para desbaratar una situación de no retorno que puede matar en vida a mucha gente inocente, sobre todo niños y niñas.
¿Hacen falta muchos Dale Cooper tal vez?

Fallida.

Lynch tenía en sus manos el dar un final todavía más digno y pulcro a su obra maestra televisiva, sin embargo, la desperdició. ¿Por qué? Una de las principales razones es que Mark Frost, el principal guionista de la serie, no aparece aquí como artífice de la historia; ésta fue únicamente escrita por Lynch y por otro señor que, seguramente, era el que le decía "David, lo de la zoofilia mejor déjalo para otra película".

Así pues, no me muerdo la lengua al afirmar que esta película posee lo peor de Lynch y lo peor de Twin Peaks. El director se empeña en dotar en exceso a la cinta de su "marca de la casa", acabando por estropear la oportunidad de dar eficaz carpetazo a TP. En contados y aislados momentos, la serie padecía un desbarajuste argumental crónico, que aquí se ve peligrosamente acentuado. Fueron muchos (aunque a un servidor no le molesten demasiado) los cabos sueltos que dejó la serie, y siguen siendo muchos tras el visionado de esta película... coño, ya que la haces moléstate en aclarar más de un misterio y medio.

Otra cosa digna de mención e incluso de burla es que, por si la serie no tuviese suficiente chicha, Lynch mete más y, especial atención... inicia historias que no concluye. Sí, esa efímera y misteriosa aparición de Cooper, que después queda absolutamente olvidada... ¿a qué cojones viene?
Aunque, también hay que decirlo, es posible que esto se deba a los problemas que tuvo el director con la productora y el monstruoso recorte de metraje que sufrió la cinta (duraba cuatro horas).

Por si fuera poco, el espíritu de Twin Peaks desaparece, los (pocos) personajes que tienen en común serie y película parecen haber sido despojados de su carisma. El pueblo no parece tener vida propia, el hipnotismo y la atmósfera de Twin Peaks no se encuentran por ninguna parte. Sólo la banda sonora, que parece más un nostálgico guiño que otra cosa, parece recordarnos mínimamente al fantástico producto televisivo. Y no, yo no quería otro capítulo de la serie.

Para colmo, el personaje en el que se centra la historia, no está a la altura de las circunstancias. Carece de fuerza y garra, y si hay alguna razón por la que un servidor mostró algún interés por la película, no fue por ella en sí, fue por su procedencia, y porque Lynch conserva intacto (para bien o para mal) su inquietante talento. Sheryl Lee, por muy buena que esté, acaba por aburrir, su histeria es cansina y se ve seriamente perjudicada por la sobreacutuación... Es un personaje tan deficiente que sus pezones acaban robándole protagonismo. Algo realmente penoso.

Y no sale Audrey.

Lunes 6 de septiembre de 2004

...Aún impactado por Fire Walk With Me, la numinosa película de David Lynch, que compré la semana pasada. La manera que tiene Lynch de mostrar el profuso horror propio del mundo de los sueños, así como las cuidadosas, histéricas e incomprensibles intrusiones de ese horror en el mundo real, es sencillamente genial, irresistible. Pienso, a veces, que ahí donde hallamos el horror total, se encuentra la libertad total. Pido clemencia para la insensata pobreza de nuestras vidas. ¿En qué momento rozamos lo NUMINOSO? David Lynch sabe mucho de eso, y nos lo muestra sin restricción alguna, diciéndonos que toda vida nace para ser destruida, y que lo humano es demasiado insuficiente como para resistir el diálogo con las potencias inferiores del Inconsciente. Sin embargo, en lo humano nos resolvemos, en lo humano incluso nos instalamos para juzgar o declinar lo Inconsciente. Es quizás por eso que lo humano cobra condición de milagro, a causa de ese mismo desenvolvimiento precario, en la ezquizofrénica frontera de lo precario, en la mente misma de Laura Palmer. "Vivimos en un sueño", dicen esos personajes de la frontera última de lo inconsciente cinematográfico...entes sin contexto, pero habitantes de un misterio suprarracional, cuya llave se reservan para sí solos...

En "Fuego camina conmigo" Lynch se marca un trolleo comparable al de J Bíber anunciando su retirada de la música justo cuando se estrena en los cines su colosal "Believe" (pegándosela duro en taquilla) y cosecha más bilis que una rueda de prensa de Mourinho post-título. Abucheado en Cannes en su presentacion en 1992, se le vió preocupado al bueno de David pero se le pasó al echar un vistazo a su cuenta bancaria.

Tras el masivo fenómeno de masas que supuso en un principio la monumental "Twin Peaks" (y es que el batacazo de audiencias en la segunda temporada es digno de estudio, cuando debieron huír despavoridos nada más salir el cadáver envuelto en plástico, os quedaba grande, chicos) el vulgo esperaba primero una resolución de todos los misterios que quedaron sin resolver, segundo: cierta sintonía con la indescriptible atmósfera de la serie y por último reencontrarse con sus secundarios favoritos y saber qué fue de ellos.

Lo primero lo obtienen a medias, por ejemplo entendemos por qué el asesino de Laura mató también a Teresa Banks (cabo suelto de la serie de los que sí molestan) y que sucedió realmente dentro de la Logia Negra en el último episodio de la serie, pero si no se lo escribes con letras gordas no lo pillan. También se dedicó a liar más la madeja con anillos, brazos que son enanos y agentes del FBI que viajan en el tiempo en un alarde de voyalomíoismo que dejó a todo cristo patidifuso y sigue despertando ríos de tinta en los foros en la interné. Teorías venid a mí. Por supuesto no continuó allí donde se quedó la escena final del último capítulo (o sí...) si no que situó la acción en los últimos días de vida de la mitiquérrima Laura Palmer.

Y es que ahí vamos, lo segundo, "el tono", de la serie no está presente aquí, utilizando Lynch como excusa las extrañas circunstancias en las que se desarrolló el asesinato de Laura para trazar una radiografía brutal de EL MIEDO. El terror definitivo, ese que está presente desde la infancia, en tu propio hogar, que debiera ser bastión inexpugnable, el mal cotidiano. De la verdad que resulta tan horrible que no se puede escapar, no se puede vencer. Aquí la atmósfera resulta mas malsana y truculenta, y la violencia más explícita, pues hasta en los momentos más perturbadores de la serie existía un barniz de magia e "irrealidad" y el pesimismo siempre daba un respiro a continuación, una cara amable. Esto se evidencia en una banda sonora de Badalamenti que donde fuera soñadora ahora es cínica y hasta industrial. Lynch ya anunció que esto era otro rollo en el mismo decorado en ese plano inicial en el que un hachazo destroza un apartato de televisor. De hecho "Fuego camina conmigo" para las mentes inquietas supone una de las películas más aterradoras jamás hechas. Pero vosotros a lo vuestro.

En cuanto a los secundarios, apenas aparecen y la mayoría sólo como mero guiño al fanático (incluyo las escenas eliminadas) . No es su historia. Y es que hay quienes sostienen que la esencia de "Twin Peaks" no era la investigación del asesinato de Laura, que era mera excusa para mostrarnos los secretos que ocultaba una comunidad en apariencia idílica, obsesión lynchiana eterna. Si así fuera la serie no se hubiera desplomado tras la resolución del asesinato. No es que FCC sea "puro Twin Peaks" pero la serie nunca trató de eso. Esa fue la jugada maestra de Lynch y Frost. Pura paja. Importaban fondo y sobre todo, forma. En TP veíamos los créditos iniciales, la atmósfera limpia y clara, la melodía tan bonita, pero intuíamos que algo no iba bien. En FCC, lo sabemos.

Las reflexiones sobre la mortalidad, las realidades ocultas, el deseo de la mujer y hasta el vacío existencial son evidentes. La influencia de "El Resplandor" es palpable, sobre todo temáticamente. Las interpretaciones son magníficas. De nuevo se nos graban en la retina imágenes inolvidables que denotan una habilidad y un genio mayúsculos, de modo que la crítica puramente cinematográfica tampoco se sostiene.

El director más putoamista de la cinematografía presente, pasada y futura se superaría más tarde regalándonos "Inland Empire" para acto seguido sudar de la industria de Hollywood para los restos y dedicarse al onanismo trascendental, dejando pasmados a palmeros y haters por igual, de todos modos eso ya es otra historia.

Os dejo no sin antes publicar la lista completa de jeiters de "Fuego camina conmigo". Os tengo bien controlados:

- Los de la tarta de manzana y el café (cómo nos hiciste esto David).
- Los rancios antilynch en general (por supuesto).
- Los que perdieron el interés por TP cuando vieron que aparecían "espíritus" y demás "pajas mentales". Estáis más perdidos que Bulma en Namek.
- El pastagafismo ilustrado.
- Los moñas fans del Lynch humanista de "Una historia verdadera".
- Los que esperaban ver un final redondo de la serie de TV.
- Los cítricos especializados del festival de Cannes. No lo vieron venir.
- El guays del amigo Tomine.

Ladran, eso es que cabalgamos.