Tarantino busca, absorbe, copia, imita, mezcla, recicla, sacude, engulle y finalmente pare refritos que señalan a su materia prima pero mantienen intactos sus vestigios fílmicos. ¿Ha tenido éxito algún cineasta reproduciendo el estilo tarantinista? ¿De copiar al copista con talento?
Ahora con “Grindhouse” tiene el espacio adecuado: un claro homenaje a las películas de los sesenta y setenta que se proyectaban en los cines especializados en el exploitation y la sesión doble, donde una película maltrecha y malograda, generalmente con los rollos dañados, era proyectada con un futuro incierto y fogoso.

Hay algo, por lo tanto, que separa las intenciones y visión de Rodríguez y Tarantino. Dos formas distintas de entender el homenaje. El primero busca los recovecos cómicos, gamberros y bizarros. El segundo imita, destruye y construye sin renunciar a su propio estilo.
Así, “Death Proof” es una revisión contaminada del slasher faltándole el respeto y destruyéndolo: psicópata sin enmascarar que utiliza otro tipo de medios para asesinar brutalmente a jóvenes en absoluto idiotas, imitando y apuntando directamente al Russ Meyer de “Faster, Pussycat! Kill! Kill!”, introduciendo innumerables guiños: “Punto límite: Cero”, “Impacto”, “La huida” y referencias propias (“Pulp fiction”) y reconstruyendo el género desde la simplicidad: fragmentada en dos partes de escasas pero dilatadas secuencias y un intermedio que sirve de enlace con “Planet Terror”.
Y aunque esa quiebra y ruptura del filme puede remitir a “Psicosis”, Tarantino es listo y desea que conozcamos a los personajes para dotarles de una entidad dramática. Que nos importe lo que hagan, lo que sientan o lo que les suceda. Y lo va a hacer con el arma principal y más afilada que tiene: los diálogos.

Con un plano secuencia ejemplar en una conversación en un restaurante y utilizando alguno de los trucos de William Castle, los ‘missing reels’ o rollos perdidos, que proporcionaban vacíos con elipsis tremebundas en los momentos claves de la cinta, Taratino demuestra nuevamente su cinefilia de videoclub y su indudable capacidad para hacer del refrito un arte que pocos pueden alcanzar.

Maldito Bastardo

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La verdad es que soy Tarantinista, me gusta el director y me he visto todas sus películas, que con ligeros altibajos que luego explicaré, me han gustado.

Por lo tanto mi crítica es si cabe la de un fans, y este seguidor está francamente decepcionado por este engendro que ha creado Tarantino.

Me han resultado completamente insoportables los diálogos de las ¿niñas?, los cuales solo se sustentan en tres o cuatro palabras: Chupar, mamada, follar y cosas parecidas, totalmente lamentable. A mí si el tema iba de hacer gracia no me ha hecho ninguna en ningún momento, el lenguaje soez que ha caracterizado siempre a los personajes de Tarantino aquí se vuelve de mal gusto y súper hortera.

No me cuadran las ¿niñas?, muchas son actrices más o menos conocidas por intervenciones en Sin City, Embrujadas y otras peliculillas y series, y hacen personajes de yo que se que, no se si van de adolescentes, o de chicas veinte añeras o putones verbeneros de treinta, que es la verdadera edad de casi todas, ya que muchas los sobrepasan y algunas están muy cerca, por lo cual no se ubicar que edad se entiende que tienen en la película.

Para colmo la mayoría de ellas están tremendamente desacertadas en su papel, gesticulan en exceso, se ríen más de la cuenta por chorradas y sus papeles son poquísimo creíbles.

La peli en si es un bodrio, la salvan levemente el par de escenas de acción y la interpretación acertada de Kurt Russell, el cual salva su papel más por veteranía que por el encanto que pueda tener, pues está tremendamente desaprovechado.

No me gusta la espiral en la que ha entrado Tarantino, después de las geniales Reservoir Dogs y Pulp Fiction, bajo algo pero no mucho el pistón con Jackie Brown, y bastante con Kill Bill, que aunque a mi personalmente me gustó, reconozco que no les llega a las dos primeras ni a la punta del…

La banda sonora también baja enormemente, sin ser mala, a la de sus anteriores trabajos, lejos, muy lejos de Pulp Fiction y Kill Bill.

Es una auténtica pena que un director que no se prodiga en hacer películas pegue un pinchazo de esta índole, pues los fans estamos esperando como oro en paño sus películas para ver algo diferente, y esto es diferente, casi, casi una mierda.

También me sorprende el 7´2 que tiene esta película de media en FilmAffinity, sin querer meterme en la opinión de los demás no lo puedo entender. Me duele en el alma pero yo personalmente la suspendo con un tres, el cual considero muy generoso por mi condición de fans del director.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

La escena final en la que las chicas pegan la paliza a Kent Russell da vergüenza ajena, por lo hortera, idiota y sin sentido, supongo que también debería tener gracia, no lo sé.

antipseudo

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Tarantino piensa que puede vivir de por vida de las rentas de “Pulp Fiction” así que para él ahora mismo todo vale, aunque sea una gilipollez del calibre de “Death Proof”. Ya ni siquiera es medianamente entretenida como “Kill Bill” que sin ser una película que me guste demasiado, si que entiendo que haya otras personas que disfrutaran con las andanzas de Uma Thurman. “Death Proof” es pura nadería, una tontería de un niño mimado al que le consienten allí en América cualquier cosa. Un director brillante que con la entrada del siglo XXI ha perdido directamente la cabeza, y ha olvidado las cosas que le convirtieron en un grande gracias a sus tres primeras películas.

Lo peor de la película: los diálogos. Sin dudas. Las antaño perlitas que soltaban Samuel L. Jackson, John Travolta, Michael Madsen o Steve Buscemi, se tornan ahora en tonterías tipo “Tía, estás follando con alguien”. Pero así toda la maldita película. Diálogos que sueltan las tías de la película de ese estilo y nada más. Luego se rellena con un accidente espectacular y con una persecución final. Robert Rodriguez capto mucho mejor el ambiente de las películas “Grindhouse”, mientras que lo único que hace Tarantino es recordar los nombres de algunas películas que citan los actores. Además viendo la película solo veo que se homenajee a él mismo con el coche amarillo como si del traje de Uma en "Kill Bill" se tratará, la melodía del móvil de la Dawson es la de “Kill Bill” también. Vamos que un poco egocéntrico es el amigo.

¿Qué el 1 que le he dado es excesivo? Quizá, puede ser. Normalmente Kurt Russel es un 3 mínimo, las tías suman un punto (especialmente Vanessa Ferlito y la hija de Sidney Poitier), y el accidente espectacular suma otro punto. Ahora, el coñazo de primera hora le quita un huevo, el coñazo del resto, dejando de lado el accidente, le quita otro riñón de puntos y los diálogos igual. Que sí, que está muy bien hecha. Vale. Muy bien, Tarantino. Solo faltaría que eso también estuviera mal. Por no decir que las situaciones son ridículas y el final una porquería.

Una película que no homenajea a las películas grindhouse, sino que es otra de Tarantino pero más vulgar, más simple, sin sorpresas en su inicio, y en la que Tarantino no guarda ningún as en la manga para intentar hacerlo al final de la película. Los diálogos son más vulgares, el montaje no es nada sorprendente, la BSO, que aún siendo correcta, es la peor de entre todas las BSO de las películas de Tarantino.
Vamos que la película es una sombra de lo que en un día fue.

Pataliebre

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Parece ser que después de rodar el capítulo de "CSI" a Tarantino le entró el gustillo de lo de la tele, y se ofreció a dirigir un capítulo de "Sexo en Nueva York", pero los productores de la serie, que son frívolos pero no imbéciles, al ver el argumento del capítulo que pretendía rodar le mandaron a tomar por culo.

Tarantino, deprimido, se emborrachó de cine cochambroso de Russ Meyer con su amigo Robert Rodríguez, y Rodríguez para consolarle le dio a conocer su gran idea: "¿Qué tal si hacemos un homenaje a este cine que tanto hemos mamado haciendo un programa de dos películas, una tuya y otra mía?". Y Tarantino, con alivio de niño pequeño al que le dan una piruleta para que deje de llorar, contestó: Snif, snif, ¿y podré rodar el capítulo de "Sexo en Nueva York"?. Y Rodríguez: "Por supuesto".

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Como a mí el cine de Rodríguez me cae de obesidad mórbida salvo "Sin City", me he puesto a ver directamente la de Tarantino. Sabía que se trataba de una broma, que era un guiño a ese cine cutre que a Tarantino le mola tanto y que a mí me echa para atrás, que no había que tomársela en serio... Pero es que no hay por donde cogerla. ¡TRES PUTAS SONRISAS! No más, ninguna carcajada, nada. Seguramente esas sonrisas se deban a mi complacencia con Tarantino.

Tías en plan "Sexo en Nueva York" pero en versión macarra (ambas igualmente insoportables) hablando de sus rollos con tíos, de películas cutres, de gilipolleces que no me hacen ni puta gracia, pasando por persecuciones excelentemente rodadas, eso sí, que primero me entretienen, luego me cansan y después me irritan. Que no falte el gore por supuesto, así como la súper sofisticada estética en plan cutre con rayados en la pantalla, saltos de rollo, errores de sonido, fallos de raccord y demás cagadas de aquellos cines de antaño que a Tarantino le deben resultar entrañables. Pues a mí el cóctel se me atraganta.

Y ya puestos a hacer cine cutre, mi pregunta es porqué no hacer un rodaje sin medios como el de ese cine cutre. El dato es que se han gastado 110 millones de verdes, joder. Supongo que la taquilla acojona, aunque el fracaso ha sido notable de todos modos. Dios mío, tragarte tres horas de esta cosa, qué suplicio, si ya me ha costado horrores la hora y media de ésta. Y qué pena me da ver a Kurt Russell, un actor con carácter, hacer aquí el ridículo.

Y que conste que a mí Tarantino me gusta, que tengo colocadas en un altar películas como "Pulp Fiction", "Jackie Brown" y "Reservoir Dogs". Pero ya fui indulgente con la nadería fascinante de "Kill Bill" como para serlo con la nadería repelente de ésta. Pero a lo mejor la oferta os gusta, a mí desde luego me ha parecido un coñazo insufrible de un director que no tiene nada, pero absolutamente nada que contar.

GVD

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Tarantino se ríe del mundo. No hay que ver "Death proof" con pretensiones de ver una gran película pues estamos hablando de un capricho, una gamberrada, una locura surgida de una noche de borrachera con su amigo Robert, algo que se puede permitir subido al trono del éxito y la inmortalidad. Nos ofrece lo que las pelis de doble sesión de su juventud le aportaron, puro entretenimiento, pasar una buena tarde.
Qué es Death proof en concreto: Tías buenas, numerosos primeros planos de sus respectivos culos, coches a mil por hora, adrenalina, sangre, miembros amputados y un loco homicida. A todo ello hay que añadir los diálogos marca de la casa, que al principio hacen gracia pero que acaban por cansar, aburrir y no aportar absolutamente nada, y un motaje deliberadamente cutre, así como numerosas ocurrencias en homenaje a la serie Z setentera.
Sin duda lo mejor del film son Kart Russel, la música (en eso hay que darle un 10, como siempre) y lo bien filmada que está la película. La escena de la persecución final es un broche perfecto y desemboca en una explosión de genialidad delirante y muy cachonda, muestra del talento alocado de Quentin. Espero que en un futuro rebaje su grado de locura y vuelva al cine de sus inicios. Oh, fucking Tarantino!!, te doy un 7 por los buenos ratos que nos has hecho pasar, pedazo de loco.
Post data: comprendo al público americano, si después de este experimento tarantiniano me ponen "Planet Terror" salgo del cine desquiciado, me voy de cabeza al psiquiátrico.

SyckBoy

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