Altamente satisfactorio aunque considero que es la que más se aleja del género. Más que un film de terror piscológico, estaríamos ante un film de terror con un fuerte sustrato dramático y meláncolico, en el que incluso, la aparición fantasmal de rigor en todo film de terror, aquí incluso podría decirse que realmente no existe sino que vendría a ser un rasgo evidente del estado de enajenación mental de la protagonista.

He aquí la grandeza del film. A partir del clásico relato de fantasmas, Hideo Nakata ofrece una segunda lectura, perfectamente interrelacionada y que no niega ni desvirtua la narracción sobrenatural sino que la complementa y la refuerza dándole por tanto mayor densidad y profundidad al guión. Por lo que nos encontramos acurrucada una segunda línea temática bajo la superficie, la cual se nos muestra de forma subliminal para que progesivamente a medida que se va desarrollando la narración, vaya aflorando más al exterior.
Ello provoca, que se puedan dar diversas interpretaciones al significado de la historia, todas ellas válidas y como ya digo una no niega a la otra. No se pueden discutir las interpretaciones porque todas ellas son válidas. Todo depende del ojo que la mira y de los aspectos que nos han llamado la atención. Yo, como opción personal, me decanto, por la idea de que todo existe en la mente enferma de una madre y por tanto la historia de fantasmas funciona como alegoría de la inestabilidad mental del personaje.

Se asocia asiduamente este film con El resplandor de Stanley Kubrick y algo de cierto hay en dicha relación. Al margen de la escena claramente deudora (u homenaje claro) en la que del ascensor emerge una gran oleada de agua sucia en clara equidistancia con la escena de ríos de sangre de El resplandor, también El resplandor, es un relato de corte fantástico que sirve de soporte a Kubrick para narrarnos la desintegración/degradación mental de un escritor.

Película por tanto de una riqueza y complejidad temática insuperable, rodada muy al estilo japonés, con una planificación depurada, directa, sin efectismos, clásica en el sentido de escasos recursos pero bien utilizados, en la que el aspecto inquietante pasa a desplazarse por una tristeza y melancolía presente a través de una atmósfera que se ocupa por azules días de lluvias y apagados tonos ocres (excelente fotografía) y situada en una vivienda de pisos embargada en un enardecedor halo de misterio y en el que la soledad en la que vive la madre y la hija, viene a conformar el tono adecuado y acertado de todo el film.

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Con el desequilibrio de la madre, quiere jugar en su contra, el ex-marido de nuestra protagonista al tratar de arrebatar la custodia de su hija, y el final, tiempo después, en el que la hija adolescente se reencuentra con su madre, precisamente viene a reincidir en ese aspecto. Un final confuso en apariencia, pero que funciona como metáfora, como un epílogo simbólico. Esta teoría se refuerza por la forma de rodar dicha secuencia: embargada en una atmósfera de sueño, etérea, nos da la sensación de que todo lo que hemos visto anteriormente fue producto de la imaginación desequilibrada de la madre en su firme voluntad de mantenerse junto a su hija.
De hecho, no es casualidad, la escasa presencia de los hechos sobrenaturales y de la niña-fantasma, cada vez más presente en perfecto paralelismo, al estado mental cada vez más débil de la madre. A medida que se va resquebrajando la estabilidad mental de la madre, la sucesión de hechos espectrales se suceden de forma más frecuente en una clara ascensión narrativa. Y no es casualidad en ese sentido, que la niña-fantasma sea otra niña abandonada por su madre (en perecta equiparación a lo que fue su pasado) y que venga desde el más allá para arrebatarle a su hija, en perfecto simbolismo del temor irracional en el que se ve sumida

Manu_A

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Comenzaré declarando que la mayoría del cine de terror me molesta más que me aterra (verbigracia: "Lo que la verdad esconde"), así que un filme capaz de hacerme un nudo en el estómago resulta algo raro para mí.

Pero este lo consigue. Pese a ser parsimonioso (aunque con un número mayor de sobresaltos que "The ring", filme al cual yo creo que supera), va haciendo lentamente su efecto y entrando en tu sistema. Igual que un filme de Polanski. Y todo desemboca en un climax perturbador puntuado por una banda sonora capaz de helar los pelos del cogote a cualquiera.

Eso sí: vean en VO esta película. No hay color.

Lo recomiendo sin reservas. Traten de verla con auriculares o un 5.1, porque los efectos sonoros y la música son realmente logrados.

Una última cosa: entiendo que cierta gente sea impaciente con filmes como este, pero... ¿acaso prefieren cosas como "Hostel"? ¿Eso es cine de terror del bueno?

metabaron

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Hideo Nakata se convirtió en un cineasta de culto cuando su película Ringu llegó a occidente. Filmada en 1998, su original historia de terror con elementos dramáticos mínimos, así como algo de intriga e investigación, consiguió poner los pelos de punta a millones de personas, si bien no con su obra original, con el remake americano "The Ring", protagonizado por Naomi Watts. Cuatro años más tarde, Nakata nos acerca un nuevo relato que se antoja especialmente "old-school", un auténtico homenaje al terror setentero sin dejar de lado su particular forma de ver el terror, el que le sirvió como trampolín a la fama con la historia de Sadako.

En "Dark Water" seguimos la historia de Yoshimi Matsubara, una mujer recién divorciada y en pleno enfrenamiento con su marido por la custodia de su hija. Por la necesidad de una cierta estabilidad social para obtener a su hija Ikuko, acepta una vivienda bastante decadente. Pero como viene siendo habitual, ahí sucedió una gran tragedia y hay un fantasma con el pelo largo tocando las narices...

Bien, dicho esto, puede parecer que estamos ante la enésima copia de Ringu, pero no. Nakata es más inteligente que su compatriota Takashi Shimizu (Ju-On: La Maldición), y en lugar de repetir esquemas una y otra vez, en Dark Water reinventa el aspecto de su criatura. Y para suerte nuestra, la película no se centra completamente en la resolución del puzzle ni en las apariciones fantasmales, sino más bien en el drama de Yoshimi Matsubara para recuperar a su hija. Así, el elemento dramático es prioritario, siempre sin olvidarse de los sustos, sobresaltos o tensión que evidentemente pasamos en bastantes ocasiones.

Las interpretaciones son extrañamente fabulosas, algo poco habitual en el género, con una inmensa Hitomi Kuroki y Rio Kanno. Eso si, hay que verla en V.O. para apreciar el nivel de esta mujer trabajando. En este aspecto, y en el enfoque argumental, recueda más a cintas como "El exorcista" o "Al final de la escalera" que la propia "Ringu", pero bueno. Desde luego Dark Water es una buena película, está claro. No da tanto miedo como "Ringu" o "La Maldición", pero al menos se sale del tópico fácil de fantasma-de-pelo-largo-delante-de-la-cara, o para los amigos, Chewbacca. Recomendada.

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La escena final, cuando Yoshimi Matsubara se agarra al fantasma en el ascensor y la acepta como hija, sacrificando su existencia para salvar al de Ikuko, es maravilloso. Con esa música, esa interpretación de la niña, y el regustillo de Ikuko ya crecida revisitando su hogar y hablando por un segundo con su madre... En fin. Los pelos de punta.

Caith_Sith

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Si que da miedo Dark water, lo que ocurre es que es obligatorio verla en versión original. Sólo los japoneses saben crear ese ambiente de terror con silencios y gritos. Esta película indaga en esos miedos que todos hemos tenido de pequeños y nos los muestra tan lentamente que consiguen meterse en tu mente de por tiempo.
Además enseña de manera muy simple las costumbres japonesas.
Las localizaciones y la quietud de los planos són espeluznantes.

ester

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Esta película (hay que aclararlo de un princípio) no es precisamente de terror, a pesar de tener sus momentos inquietantes, pero al que le guste el estilo de película de susto instantaneo que ni siquiera se le ocurra verla ya que le va a aburrir.
A mi gusto este "estilo" de terror es bastante mejor que muchos otros ya que uno casi lo degusta si se mete lo suficiente en la situacion y eso creo que es lo que busca el director. Espero que les guste si la ven...

Hernan

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