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Voto de alex:
9
15 de mayo de 2008
10 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
Como otras obras que retratan la iniciación a la edad adulta (se me ocurre "El guardian en el centeno" de Salinger o "Los cuatrocientos golpes" de Truffaut), esta pelicula pone sobre el tapete, haciendo gala de una sensibilidad exquisita y poética, algunas de las grandes cuestiones que nos asaltan en la adolescencia: los tormentos del amor, la soledad, las dudas ante el futuro, la busqueda de la propia identidad, la muerte... Y todo ello con la exótica riqueza multicolor de la India como fondo, y esa filosofía cíclica subyacente, tan hindú -metáfora de la vida-, simbolizada por las aguas del rio, siempre cambiantes y a la vez siempre iguales.
El único "pero" que le podría poner es en la parte visual: ese technicolor primitivo peca esta vez no de chillón, como suele ser habitual en las películas antiguas, sino de excesivamente desvaído, plano, y con una desagradable tonalidad amarillento-verdosa, no sé hasta qué punto imputable al deterioro causado por el paso de los años. En mi opinión la película habría mejorado si se hubiese fotografiado con el maravilloso blanco y negro disponible en la época. Pero, en fin, nos queda imaginar cómo hubiese quedado la película fotografiada por Gordon Willis, Storaro, o cualquiera de los grandes operadores que se han beneficiado de la calidad fotográfica y tecnológica alcanzada en las últimas décadas (pongamos desde principios de la década de los setenta del siglo XX, cuando Gordon Willis fotografió "El Padrino").
El único "pero" que le podría poner es en la parte visual: ese technicolor primitivo peca esta vez no de chillón, como suele ser habitual en las películas antiguas, sino de excesivamente desvaído, plano, y con una desagradable tonalidad amarillento-verdosa, no sé hasta qué punto imputable al deterioro causado por el paso de los años. En mi opinión la película habría mejorado si se hubiese fotografiado con el maravilloso blanco y negro disponible en la época. Pero, en fin, nos queda imaginar cómo hubiese quedado la película fotografiada por Gordon Willis, Storaro, o cualquiera de los grandes operadores que se han beneficiado de la calidad fotográfica y tecnológica alcanzada en las últimas décadas (pongamos desde principios de la década de los setenta del siglo XX, cuando Gordon Willis fotografió "El Padrino").