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Horror
After a harrowing ride through the Carpathian mountains in eastern Europe, Renfield enters castle Dracula to finalize the transferral of Carfax Abbey in London to Count Dracula, who is in actuality a vampire. Renfield is drugged by the eerily hypnotic count, and turned into one of his thralls, protecting him during his sea voyage to London. After sucking the blood and turning the young Lucy Weston into a vampire, Dracula turns his ... [+]
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- es
January 13, 2010
2 of 2 users found this review helpful
Hablar de este "clásico del terror", consagrado por la comunidad cinéfila mundial, siempre supone un impedimento a la libre expresión: nos resultará tremendamente difícil criticar sus aspectos negativos y muy sencillo destacar sus bondades y aciertos. En mi humilde opinión, considero que "Drácula" de Tod Browning y Bela Lugosi se erige como uno de los pilares y precursores del cine de horror, y acaba tornándose en un bello cuento de los que se concebían antaño (cuando la fantasía aún lograba emocionar al hombre, transformando su espíritu en niño).
Como podréis imaginar, no provoca miedo alguno, ni tan siquiera una leve sensación de malestar. La penetrante mirada de Lugosi y sus buenas maneras, su elegancia y suavidad, choca de bruces con sus verdaderas intenciones. Todo él respira fatalidad y magnetismo (un magnetismo, eso sí, en ocasiones excesivamente barroco). Presenciamos el peligro en la distancia, de forma bella y pura, estética, poética.
Lo más destacable de esta obra es su propia "concepción" a principios de los años 30, (la mera existencia de esta temática en tiempos definidos por la mayor crisis del modelo capitalista en la su etapa moderna, que afectó a los Estados Unidos y Europa), el profundo poso de decadencia y la sensación de un final no del todo feliz, con su rastro amargo e inevitable, su apasionante magnetismo y su espíritu desdibujado, ambiguo, onírico. Muchas situaciones no guardan lógica, no obstante, todo posible error se sustenta en las finas líneas desdibujadas del mundo del sueño, lo real e irreal, la fantasía y lo cotidiano y, cómo no, la pesadilla. De ahí que sus planos resulten efectivos e innovadores para la época, creando escuela: por ejemplo, ese primer plano a los iluminados y profundamente intimidantes (enloquecidos) ojos del conde.
Es en su extraordinario juego de luces y sombras donde encontramos el ingrediente mágico que otorga a este filme una calidad demoledora en su tiempo. Sus escenarios, bien recreados (recordemos la fecha de nuevo), con algunas escenas de bruma magistrales, y sus interminables telarañas esparciéndose por todos los rincones del castillo del Conde, le otorgan una riqueza creativa fascinante. El apartado técnico, sometido a limitaciones obvias, se supera muy bien con unos inteligentes juegos de cámara donde uno imagina perfectamente qué sucede cuando no vemos lo que está pasando (qué difícil es conseguir esto).
Sigo en Spoiler por falta de espacio:
Como podréis imaginar, no provoca miedo alguno, ni tan siquiera una leve sensación de malestar. La penetrante mirada de Lugosi y sus buenas maneras, su elegancia y suavidad, choca de bruces con sus verdaderas intenciones. Todo él respira fatalidad y magnetismo (un magnetismo, eso sí, en ocasiones excesivamente barroco). Presenciamos el peligro en la distancia, de forma bella y pura, estética, poética.
Lo más destacable de esta obra es su propia "concepción" a principios de los años 30, (la mera existencia de esta temática en tiempos definidos por la mayor crisis del modelo capitalista en la su etapa moderna, que afectó a los Estados Unidos y Europa), el profundo poso de decadencia y la sensación de un final no del todo feliz, con su rastro amargo e inevitable, su apasionante magnetismo y su espíritu desdibujado, ambiguo, onírico. Muchas situaciones no guardan lógica, no obstante, todo posible error se sustenta en las finas líneas desdibujadas del mundo del sueño, lo real e irreal, la fantasía y lo cotidiano y, cómo no, la pesadilla. De ahí que sus planos resulten efectivos e innovadores para la época, creando escuela: por ejemplo, ese primer plano a los iluminados y profundamente intimidantes (enloquecidos) ojos del conde.
Es en su extraordinario juego de luces y sombras donde encontramos el ingrediente mágico que otorga a este filme una calidad demoledora en su tiempo. Sus escenarios, bien recreados (recordemos la fecha de nuevo), con algunas escenas de bruma magistrales, y sus interminables telarañas esparciéndose por todos los rincones del castillo del Conde, le otorgan una riqueza creativa fascinante. El apartado técnico, sometido a limitaciones obvias, se supera muy bien con unos inteligentes juegos de cámara donde uno imagina perfectamente qué sucede cuando no vemos lo que está pasando (qué difícil es conseguir esto).
Sigo en Spoiler por falta de espacio:
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Pues bien, después de resaltar sus logros, diré que esta película me produjo una sensación ambigua. Dividiría en dos partes bien diferenciadas su metraje: Desde el inicio hasta el minuto cincuenta, donde nos encontramos ante una verdadera obra de arte en su tiempo (con esa teatralidad en sus actuaciones y esa fotografía espeluznante), y el final, atropellado, deshilachado, incoherente, atropellado. No conozco las curiosidades y particularidades del rodaje, pero después de visionar cine antiguo, siempre te queda la sensación de que su asignatura pendiente son "los finales". La resolución de conflictos, generalmente rápida y poco concreta. Drácula se debilita en sus últimos 20 minutos hasta antojarse débil, como si hubiesen reducido el presupuesto y el autor se hubiese visto obligado a rodar a toda prisa un final condensado y fallido. De ahí que mi nota roce el 6, a pesar de reconocer que estamos ante uno de los clásicos de la historia general del cine.
No aburre en absoluto. Si no la habéis visto, ¿a qué estáis esperando?
No aburre en absoluto. Si no la habéis visto, ¿a qué estáis esperando?