El joven director Jorge Gaggero elige una óptica diferente a la convencional dialéctica ideológica del amo y el esclavo, para observar las relaciones de clase en medio del desplazamiento social de un país, que a fines de 2001 entró en un caos económico y político sin precedentes. En el marco de ese conflictivo momento, enfoca una relación socialmente despareja: la que existe entre la señora Beba (Norma Aleandro) y su empleada doméstica.
La patrona está divorciada y con una hija radicada fuera del país. Su única compañía actual es la de su fiel empleada, Dora (Norma Argentina), quien luego de décadas de convivencia parece haberse convertido en parte de su vida. El conflicto entre ellas surge de la imposibilidad, por parte de la señora, de seguir pagándole el sueldo. Cansada de promesas incumplidas, Dora renuncia, decidida a enfrentar el desafío de vivir su propia vida tiempo completo. Sin embargo la unión no se rompe, porque hay entre ellas un vínculo humano más fuerte que el de la mera relación económica.
Así, los códigos de clase y poder se van desdibujando hasta dar prioridad al reconocimiento tácito de un mutuo afecto, que parte de la crítica ha calificado como "cándido humanismo", al exponer conflictos suavizados sin cuestionarlos. En su diáfana linealidad, la película proyecta una optimista relación inter-clases, a no ser por esa crisis externa que señala una realidad hostil para ambas protagonistas: la historia transcurre a fines de 2001, período en que la Argentina sufrió una crisis política y económica sin precedentes.

Gaggero apela a cierto minimalismo en una afán microscópico de registro, para que las pequeñas sutilezas de la relación de estas dos mujeres no quede afuera.
Técnicamente irreprochable, el ritmo se logra sobre la base de un montaje solvente y el uso frecuente de cámara en mano. Con pocos diálogos y silencios naturalmente significativos, el filme prioriza el sonido ambiente, salvo que (como en la escena del baile popular) la música se justifique plenamente.

Párrafo aparte para las buenas actuaciones de las dos Normas. Aleandro, como la sesentona dama de clase acomodada, inicialmente aferrada a los últimos símbolos de un estatus que no se resigna a perder: sus gruesos aros de oro, el amplio y bien ubicado piso del que ya no puede pagar las costosas expensas ni -mucho menos- mantener a su mucama. Pero progresivamente su personaje se irá modificando y abandonando los bastiones donde se había atrincherado. (Las conclusiones están en el spoiler)