Old fashioned murder (Crimen a la antigua usanza) dirigido por Robert Douglas en 1976, es el segundo telefilm de la sexta temporada y treinta y nueve de la serie, donde el conflicto de intereses de la familia Lytton se diversifica y cuestiona con los posicionamientos entre sus miembros frente a las prioridades del ruinoso negocio que la familia regenta y, al que Edward Lytton (Tim O’Connor) pretende poner fin debido a la baja rentabilidad del Lytton Museum.

El amor incondicional de Ruth Lytton (Joyce Van Patten) por lo que para ella representa el museo es tanto, que no dudará en preservar a cualquier precio por lo que tanto ha luchado reflejado en los contenidos del museo y en sus diferentes periodos históricos que acoge la colección de las obras que las alberga. Un desagradable incidente con el vigilante Milton Shaeffer (Peter S. Feibleman), convence definitivamente a Ruth para urdir un plan que pueda impedir la improrrogable decisión de su hermano Edward tesorero y presidente del museo.

Presenciados los hechos por el espectador, sus consecuencias y la imprescindible escena de alguna pista telefónica, Colombo(Peter Falk) entra en acción entre estornudos primaverales, entrevistándose con la familia Lytton: la carismática Ruth, su sensiblera hermana Phyllis Lytton Brandt (Celeste Holm) y la hija de esta Janie Brandt (Jeannie Berlin) novia del hermano del nefasto vigilante asesinado, todo un entuerto familiar del que inicialmente no se libra de sospecha el hermano del vigilante Dr. Tim Shaeffer (Jess Osuna).

En un juego de los afectos encontrados entre Colombo y los Lytton que se mueven entre la incredulidad y los hechos demostrados, se mueve el teniente Colombo quien desde su pertinaz actitud investigadora no tardará en hallar elementos circunstanciales y materiales envueltos en imprescindibles primerísimos planos confirmando su importancia en los encuadres relacionados, suficiente para incriminar a alguno de los elementos vivos de los Lytton en un mar de contradicciones entre el desconocimiento, la acción y los asesinatos simuladamente presentados como acción y defensa.

Atrás quedan los materialismos económicos del dogmático hermano, la delicada sensiblería de la ausente hermana, los intentos por encontrar su sitio de la hija y sobrina de Phyllis, Ruth y Edward Lytton respectivamente y un contradictorio vació emocional en su directora yéndose de un entorno que por nada ni por nadie quería perder, en una preciosa escena donde se borda el sentimiento por lo pasajero, por lo liviano, clamando en silencio por el arte como argumento para vivir, para existir, para amar…aunque no a cualquier precio.

Complemento genealógico. Colombo cita a su mujer en tres ocasiones.