Al paso que llevábamos con otros ejemplos recientes, ya pensaba que los vodeviles de alta sociedad se habían convertido en patrimonio exclusivo de realizadores como Woody Allen, Peter Bogdanovich, Roman Polanski o el propio Frank Oz. Añadamos a esa lista las muescas patrias marcadas por Álex de la Iglesia ('Perfectos desconocidos'), Félix Sabroso ('El tiempo de los monstruos') e Inés París ('La noche que mi madre mató a mi padre') en estos últimos años.
En el caso que nos ocupa, Sally Potter no solo mantiene viva la llama del género sino que lo mezcla hábilmente con ingredientes tradicionalmente adscritos a la agilidad de una screwball comedy, una modalidad de comedia física donde el peso del protagonismo suele recaer sobre las mujeres. No es casual por tanto que Kristin Scott Thomas -quiero más roles tragicómicos para esta actriz, por favor- oficie de partida como eje de la función frente a unos mesurados Bruno Ganz, Cillian Murphy y Timothy Spall, tan brillantes como acertados en las hechuras de patetismo que les toca defender en sus personajes. No obstante es la implosión de dos caracteres masculinos -que no revelaré- la que propicia el giro argumental sobre el que descansa el último acto de la obra, donde tres tramas paralelas se bifurcan para volver a unirse justo en sus últimos instantes.
Patricia Clarkson, Cherry Jones y Emily Mortimer -exorcizando los peores clichés del sexismo feminista- son los palos restantes que ayudan a sostener en pie este sofisticado enredo, elevándose varios puntos sobre el aprobado alto y ejecutando la más punzante sátira política, social y familiar alrededor de un puñado de burgueses vista desde 'Un funeral de muerte' (2007, Frank Oz). Me atrevería a afirmar que esto es puro teatro, y además del bueno.