Preciosa estilísticamente, cinematográficamente, Barry Jenkins ahonda con El Blues de Beale Street en el método que le dio el Óscar a la mejor película por Moonlight un par de años ha, y consigue a las claras lo que pretende desde que visualiza en sus guiones la correspondiente película. Un storybook digamos espiritual que no necesita de un croquis mental de distribución de personajes en una libreta (al estilo de Álex de la Iglesia o Alfred Htichcock, para que se me entienda) y que da por ese motivo a luz una película más personal y espontánea si cabe y que, al igual que Moonlight (aunque ganara el Óscar) no busca, más que otras que sí, un reconocimiento generalizado. Y tampoco lo tuvo hace dos años.

Hay una frase en la película en boca de su protagonista, un aficionado a la escultura que, más que escultor, quiere ser artista a su manera, que viene a decir:

“No me gusta la palabra artesano, nunca me ha gustado y no sé qué demonios significa. Soy alguien que trabaja desde sus entrañas con sus manos”.

Si hay directores que intercalan en sus películas trocitos de su manera de entender el mundo, de explicar su obra y su pensamiento, su forma de justificarse, dicha sea esta última afirmación muy gruesamente, casi como si defendiera su trabajo ante un tribunal universitario (no deja de tener ese aroma su cine, de primeriza oposición, de tesis doctoral que no se ha despojado todavía de ciertos posos de experimentación) o, más pertinente y procedente incluso aquí, como si expusiera sus argumentos ante un jurado popular; si ha habido y habrá este tipo de hacedores de mise en scène, Barry Jenkins hereda de no tantos directores en el pasado esta iniciativa para insertar ideología acerca de lo que quiere decir lo estético y lo eficaz en el séptimo... arte.

Se vale para ello de la materia prima de un grande (Baldwin), que le sirve para una nueva denuncia de una historia que en cambio sucedió ayer (¿los años de la novela son o no los mismos de la película, ecuación espacio-tiempo?). Banda sonora hermosísima de Nicholas Britell (merecidísima nominación al Óscar y a horas de otorgarse las estatuillas, ojalá la ganadora; da igual si no, es una música estupenda), sus notas basculan entre el lirismo, esa denuncia soterrada y esa manera de filmar los sentimientos que, a Dios gracias, se empeña en mantener Mr. Jenkins.