Tras una sabrosa comida con un tío al que hace mucho que no veía y su posterior café en El minuto, regresé al Teatro Carrión a las 16:30 para ver la que probablemente sea la películas más relevante de la Sección Punto de encuentro de este año: la mexicana Museo, segunda película de Alonso Ruizpalacios tras la aplaudida Güeros que se hizo con el premio a Mejor Guión en la última Berlinale. En el México de los año 80 sucedió una tragedia sin precedentes que marcó de manera indeleble a los que la vivieron: el robo masivo de numerosas piezas de incalculable valor del Museo Nacional de Antropología de la Ciudad de México. Las autoridades pensaron que se trataba de una banda organizada, pero nada más lejos de la realidad: los responsables fueron un par de adolescentes universitarios, que nunca supieron cuál era el fin del robo ni que hacer con las reliquias sustraídas. Un acontecimiento histórico relevante usado por Ruizpalacios como excusa para lucirse en la realización. Pues en el plano audiovisual, la película es extraordinaria, de una fuerza arrebatadora, con instantes realmente brillantes. Un torbellino de estímulos artísticos por doquier, un juguetón e impredecible aluvión de planos y encuadres impredecibles de una cámara en continuo y elegante movimiento, engarzados por un montaje poliédrico y embriagado en un febril festín de excelencia en la forma. Una elección de puesta en escena consecuente con la idea de las réplicas de los originales birlados, siendo el filme otra réplica, un artificio fílmico manierista que no oculta su condición de ficción confesa. Ficción demasiado alargada, plana en su dimensión emocional y lineal en su impacto sensorial, empezando en tercera y no creciendo ya, sino manteniendo. Una película ambiciosa y excesiva, pero suculenta. La mejor del día.