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Thriller. Mystery. Drama
Facing prison time for slander, discredited journalist Mikael Blomkvist is hired by a reclusive industrialist for one last job; to solve a long unresolved family disappearance. Aided by the mysterious and troubled computer hacker, Lisbeth Salander, the two uncover a darker world of brutality, deception and ritualistic murder. Alone and not knowing who to trust, they must fight for their own survival and reveal the truth... A new ... [+]
Language of the review:
- es
January 18, 2012
14 of 26 users found this review helpful
Crítica con algunos spoilers
Tras 'La red social', vuelve David Fincher con una adaptación de la primera parte de la trilogía 'Millennium'. De la trilogía sueca solo vi la primera parte, que no me gustó casi nada, por lo que las expectativas estaban divididas. Lo que esperaba de esta nueva adaptación era un producto no tan dependiente, con el sello Fincher. Es probable, e injusto a la hora de valorarla, que tenga en cuenta la anterior pero el director no parece querer evitar esa comparación, que uno olvide que no está ante otra adaptación más. Y eso me ha acabado pasando factura, sobre todo a nivel argumental.
Porque a nivel tanto de dirección como técnico no hay problemas, es donde más se puede valorar y más diferente se siente. Se ha dejado atrás el aspecto de telefilm que tenía la sueca para darle un tono más cinematográfico. Y es la gran diferencia entre ambas adaptaciones y que hace que esta última sea superior. Fincher, que siempre cuida los créditos iníciales -algo que a mí me encanta y que hoy en día hay muchísimas películas donde no los realizan-, le cedió el testigo a un amigo suyo para que le creara unos créditos muy atractivos a nivel visual.
Donde más cómodo se siente es a la hora de tratar la atmósfera. Quizá no llegue al nivel malsano de otras, de tensión incluso en momentos aparentemente tranquilos -la charla en el bar entre Freeman y Paltrow, la obsesión de Gyllenhaal estando con su familia, incluso Kristen Stewart sacando de los nervios con el ascensor-. Esa atmósfera existe, pero quizá haya momentos que la relaje para dedicarse, tal como hacía en ‘La red social’, a plasmar el guión que ya de por sí cuenta con escenas crudas que le permiten al director plantear esto así. Pero me parece mucho más interesante todo lo que tiene que ver con la investigación de la desaparición de la sobrina, aunque la considere algo desaprovechada, que la relación entre el tutor y Lisbeth, que por algo de dinero tiene que devolverle el ‘favor’.
A nivel técnico también está muy bien. La banda sonora es lo más destacable. A ratos es hipnótica y contribuye a aumentar esa atmósfera. Y siempre me resultan atractivas estas películas que transcurren en ambientes fríos, al menos el que tiene ese pueblo al que va Mikael. Es algo que ayuda a que sea la parte que más me gusta. Imagen limpia incluso en escenas que podrían ser justamente lo contrario.
A nivel argumental no termina por convencerme. Porque pese a durar más de 2 horas y media, todo me parece algo deslavazado o falto de interés, como si le faltara desarrollo. Lisbeth y Mikael se juntan casi tras una hora de película. En esa primera hora tenemos a ambos por separado desarrollando sus conflictos. Buen trabajo de montaje que sabe dividir las dos partes durante ese tramo pero las historias de los personajes no terminan por interesarme. Cuando se juntan, mejora. Pero hay precipitación, la chica consigue en 2 minutos lo que el periodista en todo el tiempo que lleva.
(sigue abajo)
Tras 'La red social', vuelve David Fincher con una adaptación de la primera parte de la trilogía 'Millennium'. De la trilogía sueca solo vi la primera parte, que no me gustó casi nada, por lo que las expectativas estaban divididas. Lo que esperaba de esta nueva adaptación era un producto no tan dependiente, con el sello Fincher. Es probable, e injusto a la hora de valorarla, que tenga en cuenta la anterior pero el director no parece querer evitar esa comparación, que uno olvide que no está ante otra adaptación más. Y eso me ha acabado pasando factura, sobre todo a nivel argumental.
Porque a nivel tanto de dirección como técnico no hay problemas, es donde más se puede valorar y más diferente se siente. Se ha dejado atrás el aspecto de telefilm que tenía la sueca para darle un tono más cinematográfico. Y es la gran diferencia entre ambas adaptaciones y que hace que esta última sea superior. Fincher, que siempre cuida los créditos iníciales -algo que a mí me encanta y que hoy en día hay muchísimas películas donde no los realizan-, le cedió el testigo a un amigo suyo para que le creara unos créditos muy atractivos a nivel visual.
Donde más cómodo se siente es a la hora de tratar la atmósfera. Quizá no llegue al nivel malsano de otras, de tensión incluso en momentos aparentemente tranquilos -la charla en el bar entre Freeman y Paltrow, la obsesión de Gyllenhaal estando con su familia, incluso Kristen Stewart sacando de los nervios con el ascensor-. Esa atmósfera existe, pero quizá haya momentos que la relaje para dedicarse, tal como hacía en ‘La red social’, a plasmar el guión que ya de por sí cuenta con escenas crudas que le permiten al director plantear esto así. Pero me parece mucho más interesante todo lo que tiene que ver con la investigación de la desaparición de la sobrina, aunque la considere algo desaprovechada, que la relación entre el tutor y Lisbeth, que por algo de dinero tiene que devolverle el ‘favor’.
A nivel técnico también está muy bien. La banda sonora es lo más destacable. A ratos es hipnótica y contribuye a aumentar esa atmósfera. Y siempre me resultan atractivas estas películas que transcurren en ambientes fríos, al menos el que tiene ese pueblo al que va Mikael. Es algo que ayuda a que sea la parte que más me gusta. Imagen limpia incluso en escenas que podrían ser justamente lo contrario.
A nivel argumental no termina por convencerme. Porque pese a durar más de 2 horas y media, todo me parece algo deslavazado o falto de interés, como si le faltara desarrollo. Lisbeth y Mikael se juntan casi tras una hora de película. En esa primera hora tenemos a ambos por separado desarrollando sus conflictos. Buen trabajo de montaje que sabe dividir las dos partes durante ese tramo pero las historias de los personajes no terminan por interesarme. Cuando se juntan, mejora. Pero hay precipitación, la chica consigue en 2 minutos lo que el periodista en todo el tiempo que lleva.
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SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Y la investigación funciona más por acumulación que por la brillantez de los personajes, porque sean intuitivos o estén obsesionados con el caso. Y siendo una investigación donde un tío obsesionado con el caso no ha resuelto ni lo básico -el personaje de Plummer- resulta pobre que se dé así. El caso es que se le puede perdonar por ser una excusa para desarrollar ese tramo y porque mejora en el tratamiento de esa parte, en cuanto Mikael empieza a tratar con la familia. Pero el climax de esta parte sigue siendo decepcionante. Después de eso, tenemos otro tramo más en que Lisbeth ayuda a Mikael, que no está mal pero tampoco es destacable.
A nivel de interpretaciones sí que no la veo demasiado superior a la versión sueca. O al menos eso lo creo en uno de los dos personajes principales -Lisbeth-, mientras que en el otro la cosa está igualada -Mikael-. Los secundarios están entre anodinos o desaprovechados, siendo Skarsgård quien más intenta lucirse al tener el personaje más aprovechable. Daniel Craig está anclado en el único registro que tiene -igual que en 'Cowboys & Aliens' y en las últimas películas que ha hecho- y, en muchos ratos, a su personaje le conviene pero en otros habría que exigirle más, sobre todo en su relación con Lisbeth donde la química entre ambos no es demasiado elevada. Una relación también llevada con precipitación, desde el momento en que ella se entrega a él, a cuando decide confesarle lo que ocurrió en su infancia. Rooney Mara está bien y le reconozco la valentía a la hora de lanzarse al papel y el empeño puesto en varias escenas que le toca protagonizar, pero también le falta ese punto, a ratos de algo más de garra que sí le otorgaba Noomi Rapace, que era lo único destacable de la versión sueca.
Más que considerarla una mala película, la considero más decepcionante que otra cosa. Y que eso se debe al nombre del director pues las expectativas por ver una nueva adaptación de 'Millennium' no eran altas. Y que, si no se hubiera hecho con tanta prisa, el director podría haber pulido más ciertos detalles. A un director como Fincher pedirle que su película tenga atmósfera es lo mínimo exigible, luego tiene que aportarte algo más. Como sea, me parece la peor película que hasta ahora ha dirigido, a falta de volver a ver 'The Game', pese a ser un retorno al thriller, género donde se maneja a la perfección y pese a la crudeza existente. Quizá en una revisión, sin priorizar ciertas cosas a la hora de verla y sin tener en cuenta la adaptación anterior, puede hacer que la valore mejor ya que, como ya he dicho, no la considero una mala película, pero de momento ya estoy servido de Larsson hasta dentro de unos años. O quizá hasta antes del estreno de la segunda parte, como una oportunidad para ver si me reengancho o definitivamente dejo la saga.
A nivel de interpretaciones sí que no la veo demasiado superior a la versión sueca. O al menos eso lo creo en uno de los dos personajes principales -Lisbeth-, mientras que en el otro la cosa está igualada -Mikael-. Los secundarios están entre anodinos o desaprovechados, siendo Skarsgård quien más intenta lucirse al tener el personaje más aprovechable. Daniel Craig está anclado en el único registro que tiene -igual que en 'Cowboys & Aliens' y en las últimas películas que ha hecho- y, en muchos ratos, a su personaje le conviene pero en otros habría que exigirle más, sobre todo en su relación con Lisbeth donde la química entre ambos no es demasiado elevada. Una relación también llevada con precipitación, desde el momento en que ella se entrega a él, a cuando decide confesarle lo que ocurrió en su infancia. Rooney Mara está bien y le reconozco la valentía a la hora de lanzarse al papel y el empeño puesto en varias escenas que le toca protagonizar, pero también le falta ese punto, a ratos de algo más de garra que sí le otorgaba Noomi Rapace, que era lo único destacable de la versión sueca.
Más que considerarla una mala película, la considero más decepcionante que otra cosa. Y que eso se debe al nombre del director pues las expectativas por ver una nueva adaptación de 'Millennium' no eran altas. Y que, si no se hubiera hecho con tanta prisa, el director podría haber pulido más ciertos detalles. A un director como Fincher pedirle que su película tenga atmósfera es lo mínimo exigible, luego tiene que aportarte algo más. Como sea, me parece la peor película que hasta ahora ha dirigido, a falta de volver a ver 'The Game', pese a ser un retorno al thriller, género donde se maneja a la perfección y pese a la crudeza existente. Quizá en una revisión, sin priorizar ciertas cosas a la hora de verla y sin tener en cuenta la adaptación anterior, puede hacer que la valore mejor ya que, como ya he dicho, no la considero una mala película, pero de momento ya estoy servido de Larsson hasta dentro de unos años. O quizá hasta antes del estreno de la segunda parte, como una oportunidad para ver si me reengancho o definitivamente dejo la saga.