Definitivamente (no hay más que ver las últimas y también las penúltimas encuestas entre los iniciados) Minnelli pasará a la historia como un autor de musicales. Desde “Cita en San Luis” hasta “Gigi”, pasando por “Un americano en París” y “The bandwagon”. A esta espina dorsal, que sostiene hoy día su consideración autoral, se le une con naturalidad “Mi desconfiada esposa”, una comedia que en el fondo es prácticamente otro musical.

Un grupo de minnellianos más irredentos, en cambio, tenemos la manía de circunscribir el territorio central de su obra –por oposición a sus musicales, por lo demás espléndidos- a cuatro películas de madurez, cuatro melodramas de aparente decadencia, que se comunican claramente con la indiscutida “Cautivos del mal”. Filmados entre 1958 y 1962, hoy son la parte más contestada de su filmografía: “Como un torrente”, “Con él llegó el escándalo”, “Los cuatro jinetes del Apocalipsis” y “Dos semanas en otra ciudad”.

Un nexo temático común que los aglutina podría ser la búsqueda de la identidad, extensión de aquello que define como artista a Vincente Minnelli: su convencimiento de que el equilibrio ideal es alcanzar la armonía con el entorno, que los conflictos proceden siempre de la relación entre el personaje y el ambiente.

Esta materia, defendemos los minnellianos talibanes, se expresa mediante una forma de hacer cine integral, de intenso poder dramático, que combina libertad en los movimientos de cámara, precisión en los actores, admirable uso cinematográfico de la banda sonora y pasmosa musicalidad de la fotografía. El resultado es –y aquí es donde jamás coincidiremos con la otra parte del mundo- la domesticación del exceso. El “estilo Minnelli” va mucho más allá del celebrado dominio del cromatismo en la dirección escénica y del hábil manejo de los decorados.