Si, debido a la gran dificultad de recrear ese verdadero espíritu Carvalho latente en las novelas (que las hay mejores y peores), tampoco se es capaz de dirigir de forma inteligente a los secundarios y llevar la trama de forma coherente, el resultado es flojo. Algo más íntegro está Patxi Andión y eficaz Victoria Abril. Desacertada la música y evidente falta de medios en general, creo que Aranda pecó de oportunismo, intentando aprovechar el tirón de la obra, el momento político y a un Andión triunfante en aquella época.

Montalbán podía permitirse el lujo de incluir excesos en lo formal y en los personajes que introducía porque se trataba de un genio irrepetible, la mejor prosa en español, por momentos, del siglo XX junto a Gabriel García Márquez. Pero huía del acomodo que le le hubiera supuesto no romper ciertas barreras, no reírse de sí mismo, de todo. Al igual que Carvalho, es un descreído, un escéptico, un voyeur, un nostálgico.

"... una película de humedad en los ojos enrojecidos, poquedad en el gesto de animal vencido por internas calamidades." ( A Charo, compañera de fatigas de Carvalho).
Los pájaros de Bangkok

MVM murió en 2003 en el aeropuerto de Bangkok, murió en el lugar en el que decía que nunca se debían hacer las despedidas, las despedidas deben ser en las estaciones de tren, y yo me quedé con las ganas de ir un día a Barcelona, después de dejar el coche en el parking de la Gardunya, y encontrarme con Manolo en el bar Egipto, o en cualquier otro lugar donde sentirse totalmente seguro, en cualquier restaurante donde cada loco trajera su tema y dejar correr el tiempo.

Disculpen quienes pensaban que iba a dedicar más espacio a hablar de la película en sí, pero no he sido capaz, se lo digo con toda la sinceridad de la que soy capaz, que no sé si será mucha o poca.

Adiós barquita de vela,
galeón de mi querer,
tu bandera y mi bandera
ya no han de volverse a ver.
(Gracias por todo Manolo).