Es aquella donde uno de los forajidos, revólver en mano, nos mira, apunta directamente a cámara y vacía el tambor disparando contra la persona que tiene delante, en este caso nosotros, los espectadores convirtiéndonos automáticamente en víctimas y en primera persona.

Más allá de si la escena es adecuada, acertada o si tiene continuidad con todo lo que ha sucedido previamente (la escena anterior da a entender que todos los forajidos han muertos a tiros), sí se puede llegar a la conclusión que de esta forma se está jugando con la confusión pues en ningún momento deja claro si del grupo de esbirros queda alguien con vida y si esta escena en concreto tiene relación con lo acontecido previamente. Incluso a día de hoy, cinematográficamente hablando, es sorprendente por una sencilla razón: manipula, experimente y trastoca el sentimiento primigenio al vernos indefensos ante un ataque de tal calibre. Tal fue la repercusión de dicha escena que fue tachada de dudoso gusto pues, según los críticos de la época, provocaba un malestar general entre el público al sentirse atacado directamente.

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Lógicamente, hay que entender un elemento de base y no es otro que el cine, la moralidad y las emociones implícitas de ahora están en las antípodas de los comienzos del cine y el cine era un acontecimiento completamente distinto a como lo entendemos nosotros ahora. Se entendía que lo que acontecía en pantalla era algo real o como mínimo algo que podía suceder y si una persona te apuntaba con una pistola posiblemente recibirías el disparo. Como suele decirse, la magia del cine. Pero dejando a un lado todo este asunto se puede llegar a la conclusión de que la escena sigue manteniendo la fuerza visual que seguramente tuvo en su momento. Un alarde de originalidad y toda una proeza arriesgada pues en principio esa toma, según el director, no estaba prevista que se colocase en ese minuto del metraje sino que se dejó a decisión propia de los montadores. El resultado, contra todo pronóstico, no pudo ser más acertado y sobre todo más efectista.

“Asalto y robo de un tren” puede que no contenga una historia perfecta pues algunos planos, a pesar de su escueto metraje, resultan bastante largos, aparte de contar con algún fallo que otro típico de la época y muy recurrente en el cine silente como por ejemplo cierto amaneramiento teatral en alguna actuación o el empleo de un pelele de trapo a modo de víctima atacada que ahora resulta hasta jocoso (más por el resultado que por el elemento en sí). Aunque en honor a la verdad el cambio de racord al golpear la cabeza sigue siendo impactante. Dejando a un lado gajes del oficio, se puede llegar a la conclusión de que esta pequeña pieza sirve perfectamente como ejemplo de efectismo, alarde de progreso cinematográfico y sobre todo de ser el botón de muestra para el género convirtiéndose en título referencial, de formato excelente y resultado a tener en cuenta. Nunca un disparo a cámara tuvo tanta repercusión futura.

https://claquetadebitacora.wordpress.com/2017/11/11/critica-asalto-y-robo-de-un-tren-edwin-s-porter-1903-los-origenes-del-western/