Louis Malle se distinguió a lo largo de su carrera por una calidad constante en sus obras, con alguna obra redonda, y ráfagas perennes de gran cine. Esto le creó un status de maestro del cine y de privilegio que utilizó admirable y modélicamente en la que fue su útlima obra: "Vania en la calle 42". Un proyecto tan sencillo como osadísimo: filmar el ensayo de la obra de Chejov "Tío Vania" en la adaptación de Anton Gregory. El resultado es simple y llanamente prodigioso.
Desde el mismo momento de su inclasificabilidad (teatro filmado; cine teatralizado; documental) se hace fascinante, arrebatadora. El film supone una fusión tal de Cine/Teatro y viceversa que se la puede catalogar como un Hecho Cultural de primerísimo orden que fue acrecentado por su escaso eco comercial contrapuesto a su gigantesco eco crítico (la tragedia de la lógica).
La película o la obra de teatro, es portentosa por la misma base de la que parte, el pluscuamperfecto tapiz de Vida y reflexión acerca de la condición humana (Felicidad, (Des)Amor, Familia, Amistad, Egoísmo) que Chejov legó al mundo en su obra más conocida, absolutamente inmortal, atemporal, imprescindible.
Esa base es trascendida hacia otro prodigio: la Interpretación. "Vania en la calle 42" lleva la Interpretación a sus raíces, al Teatro, el lugar desde el que se aprende a gesticular, transmitir, emocionar, crear. Las interpretaciones son de órdago, soberbias, magistrales, exquisitas, que hacen de la película una delicia que no requiere de nada más que eso: el texto de Chejov y las interpretaciones de ese insuperable equipo de actores que da vida a los complejísimos personajes del autor ruso. Una obra de arte, inexcusable para todos los que creen en la Cultura como recodo, entretenimiento o simple lugar de desarrollo de neuronas. Guión de David Mamet.