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kafka rating:
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Film noir
Cody Jarrett is the sadistic leader of a ruthless gang of thieves. Afflicted by terrible headaches and fiercely devoted to his 'Ma', Cody is a volatile, violent, and eccentric leader. Cody's top henchman wants to lead the gang and attempts to have an 'accident' happen to Cody, while he is running the gang from in jail. But Cody is saved by an undercover cop, who thereby befriends him and infiltrates the gang. Finally, the stage is set ... [+]
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- es
October 6, 2011
5 of 5 users found this review helpful
"¡Lo conseguí Ma, por fin estoy en la cima del mundo!" grita James Cagney (spoiler 1). El frío, violento e inigualable gángster Cagney prefiere explotar en la cima del mundo, solo y aún digno, hastiado y cínico, deprimido (spoiler 2), tras perder su único asidero y ser el enemigo público número 1.
Basta esta última, sintética y legendaria secuencia para glorificar definitivamente el cine de gángsters de los 30/40 como una etapa de viveza, inquietud y talento cinematográficos sin parangón. "Al rojo vivo" es uno de los últimos exponentes de ese cine puro, narrativamente puro, atemporal, de complejidad hecha sencillez a base de ingenio, trabajo y arte; "Al rojo vivo" es eso, cine vivísimo en plena e indestructible efervescencia, celuloide electrizante, vigoroso, violento, magistral.
Película de múltiples aristas argumentales que van a converger en esa última y antológica secuencia, resulta memorable para todo cinéfilo por dos motivos principalmente: la genial interpretación de Cagney (espléndidamente acompañado por el resto del reparto), que nos graba y pega al asiento con su simple mirada torva, gélida, malvada y apabullante con que liquida sus ajustes de cuentas; y en segundo lugar por la relación de éste con su "Ma" (maravillosa Margaret Wycherly), plena de rasgos psicóticos, una relación patológica, edípica, obsesionante, de amor puro, que hacen que el gángster sienta que ha perdido todo desde el mismo momento que su "Ma" pueda desaparecer de la faz de la tierra (spoiler 3).
En la cima del cine, pues, cabe ubicar esta indiscutida obra maestra de Walsh.
Basta esta última, sintética y legendaria secuencia para glorificar definitivamente el cine de gángsters de los 30/40 como una etapa de viveza, inquietud y talento cinematográficos sin parangón. "Al rojo vivo" es uno de los últimos exponentes de ese cine puro, narrativamente puro, atemporal, de complejidad hecha sencillez a base de ingenio, trabajo y arte; "Al rojo vivo" es eso, cine vivísimo en plena e indestructible efervescencia, celuloide electrizante, vigoroso, violento, magistral.
Película de múltiples aristas argumentales que van a converger en esa última y antológica secuencia, resulta memorable para todo cinéfilo por dos motivos principalmente: la genial interpretación de Cagney (espléndidamente acompañado por el resto del reparto), que nos graba y pega al asiento con su simple mirada torva, gélida, malvada y apabullante con que liquida sus ajustes de cuentas; y en segundo lugar por la relación de éste con su "Ma" (maravillosa Margaret Wycherly), plena de rasgos psicóticos, una relación patológica, edípica, obsesionante, de amor puro, que hacen que el gángster sienta que ha perdido todo desde el mismo momento que su "Ma" pueda desaparecer de la faz de la tierra (spoiler 3).
En la cima del cine, pues, cabe ubicar esta indiscutida obra maestra de Walsh.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
1.- explotando desde lo alto de una bomba de gasolina desde la que, rodeado por una multitud de policías, y tras verse atrapado sin posibilidad alguna de salvarse de la cámara de gas.
2.- tras conocer en la cárcel el asesinato de su madre.
3.- de tal forma Cagney se suicida por absoluto amor, por la desesperante soledad que lo ahogaría más que cualquier cámara de gas, sin la presencia de su madre.
2.- tras conocer en la cárcel el asesinato de su madre.
3.- de tal forma Cagney se suicida por absoluto amor, por la desesperante soledad que lo ahogaría más que cualquier cámara de gas, sin la presencia de su madre.