Brooker materializa el fenómeno del odio y le da el nombre de máscara, a menudo utilizado para persuadir a unos para que maten a otros, y viceversa. La máscara, nunca mejor dicho, trastoca la visión que se tiene de personas que son siempre idénticas a nosotros y las convierte en enemigas en mor de los intereses de unos pocos. Nada nuevo (medios de comunicación). Quien diga que esto no es propio de una serie como Black Mirror es que no ha captado bien el sentido de ninguno de sus mensajes.

Aunque el capítulo termina siendo sobre-explicativo es, a mi parecer, uno de los mejores de la serie. El concepto está bien hilado y su crítica es mucho más contundente que cualquier otra que haya desarrollado Brooker hasta ahora. Que la gente no se dé cuenta ni viéndolo de forma literal es un indicio claro de que esto ya sucede, y sucedía, y no ya sólo en la guerra, sino en cualquier contexto posible (porque es más fácil joder a alguien que es un hijo de puta que joder a alguien que no lo es).

Le pesa no ser tan efectista y tener una dirección dudosa (Brooker no parece muy dado a rodar escenas de acción).

Nota: por cierto, la única cosa buena que tiene "La quinta ola" es el giro de guión que podemos ver en este capítulo (y sólo como concepto). Y aunque no creo que en ese caso tuviesen en mente una crítica de estas características, es posible que Brooker se inspirase en ese enorme montón de mierda crepusculera para desarrollar algo decente.

1º Me cuesta creer que ninguno de los personajes cayese en la cuenta de que los huevos estaban “podridos”, que o bien estaban envenenados o bien ocultaban algo bajo sus faldas. En vez de pararse a pensar, en vez hacerlo tras planear una revolución y superar los obstáculos más complejos, se dejan engatusar por la tele y las ventanas, distraer, mientras se la meten doblada ante sus narices. A pesar de que tienen prisa, a pesar de que de tal fin depende su propia vida, cogen un huevo y dejan pasar al resto. Y a pesar, especialmente, de que el calvo de los huevos ya había matado, con anterioridad, a muchos de los suyos en anteriores masacres (pero nadie le reconoce). Primer fallo de guión alarmante: los protagonistas, de repente, dejan de ser competentes intelectualmente hablando.

(Y sin mencionar a la niña clarividente, detalle que se señala como necesario en un principio y de cuya utilidad se olvida durante el resto del desarrollo).

2º No tiene sentido que el líder de la revolución, elegido por el mandamás como su sucesor, fuese incitado a ser el líder de la misma, primera línea en todos los combates, poniendo en juego su vida a cada paso que daba, y sobreviviendo de milagro a todo lo que le acontecía. Era más sencillo llevárselo a la fuerza e instigar más tarde una revuelta.

3º Tampoco tiene sentido que tal hombre, emocionalmente inestable, fuese predispuesto a tomar los mandos de un sistema que avivaba sus crisis emocionales. Un hombre que intenta salvarlo todo, un hombre que intenta redimirse de un pasado violento y egoísta, no puede ser elegido para un cargo que atenta de frente contra esa redención. Ni es tan inteligente ni es tan egoísta.

Ed Harris no podría haber decidido el destino del protagonista a la luz de los acontecimientos vividos. Una vez muere suficiente gente, el camino se abre sin dejar nuevos brotes de enemigos u hostilidades que superar. El camino se abre, en definitiva, para darle un nuevo destino a Capitán América que, en teoría, tendría que haber aceptado. Su sentimiento de culpa, los fantasmas del pasado, le hacen desistir de tal tarea y sacrificar a toda la humanidad en mor de la dignidad. La elección como sustituto, por tanto, carecía de toda lógica (otro punto en el que, de nuevo, los más inteligentes parecen retrasados mentales), y pensar que se le ofrece, sin más, para parar una revolución de la que sólo quedan vivos tres adultos y una niña (imparables por toda la multitud a la que se cruzan), no tiene demasiado sentido.

4º Que el jefazo no le comentase a los de atrás que ya no hacía falta perseguir a nadie, que ya habían muerto suficientes y que el equilibrio volvía a estar patente. (Ni siquiera veo un fallo que Terminator no muera nunca hasta el final, ya sean veinte o cincuenta las cuchilladas que le perpetren; lo he visto ya tantas veces que mi mente lo ha asimilado como algo irrefutable).

5º Y esa es otra: matamos a personas cada cierto tiempo para evitar sobrepoblaciones y mantener el sistema sano. Suena muy bien: le da un sentido lógico a todo y es creíble (tanto que es muy predecible). Pero falla algo: o bien en la película los seres humanos se reproducen como conejos (en 17 años se han dado demasiadas masacres), o bien el sistema se degrada y no es capaz de mantener con vida al mismo número de personas que antaño. No se especifica, pero se intuye.

Hasta el capítulo 7 es una serie del montón que te entretiene por la promesa del final y por sus altos valores de producción, pero después del séptimo episodio... la serie se vuelve un producto inverosímil e irritante en la que todos los personajes, todos, empiezan a actuar de forma irracional. ¿Y por qué? Para generar conflictos, para interponer barreras que dificulten el camino de los protagonistas hasta su objetivo. Y esto puede hacerse bien y puede hacerse mal, y en este caso lo hacen muy mal. No es sólo un recurso barato que a menudo usan los guionistas para darle interés a una historia, también es poco consecuente con los personajes que se han ido desarrollando (mal) a lo largo de los siete primeros capítulos. Que de repente cuatro de ellos se vuelvan mal de la cabeza no tiene ningún sentido. Y no, no hay algo dentro de la trama principal que justifique la enajenación mental de tantas personas al mismo tiempo, simplemente se vuelven subnormales.

No encuentran una mierda, quizás en la segunda temporada ¯\_(ツ)_/¯ .