Curiosamente las películas de terror apenas me dan eso... terror. Se quedan a medias. Casi siempre aprovechando el efectismo del ruído que no se espera, del sobresalto... Solo hay algunas que me parecen de lo más logrado, y casi siempre son las de terror psicológico. Entre ellas podría citar "El Resplandor", "Al final de la escalera", "Misery"... etc
Para mí, "La señal" es otro ejemplo de terror psicológico, y con un elemento que le da personalidad. Por ejemplo... en el "El Resplandor" eran las niñas al final del pasillo... "Al final de la escalera" la pelotita cayendo por la escalera... En esta, una niña que oculta su rostro con su larga melena negra, de un efectismo bastante aterrador.
La película es prometedora desde su comienzo, con una historia interesante, aunque... creo que se queda en eso... en una promesa de miedo.
Curiosamente me recordaba un poco a Polstergeist... con el televisor conectado a un canal muerto, y con la amenaza que había en él...

De todas formas creo que merece la pena verla, pues... aunque no es del todo aterradora, mantiene la tensión a flor de piel durante casi todo el metraje.

Desde "The Shining" no veía una película semejante. Y hay que decir que entre Nakata, Kubrick y Verbinski existe una relación, más desarrollada en uno que en otro, obviamente, como existen diferencias en cualquier forma de pensamiento humana, lo que genera el efecto exacto en el desarrollo de éste género de películas: La Psicología de los Personajes.

Ésta cinta tiene como argumento el VHS asesino. Perfécto. No puedo decir más. ¿Cuántas películas de terror se basan en una idea tan o quizá aún más simple? La diferencia se encuentra en el tratamiento radical que reciben los personajes. Esa encantadora y pristina periodista investigativa, madre soltera, quizá demasiado para cualquier hombre, por eso aún soltera. Su hijo, antítesis de ella de alguna u otra extraña forma, el padre, un perfecto ejemplo de como las mujeres de alta categoría se enamoran de hombres casi corrientes y el resto del relato que tiene de mágico éste punto: La protagonísta no es ni la periodista, ni el niño ni tampoco su padre. Es Samara Morgan, apenas mencionada como lejano leitmotif al inicio y vista de reojo. Su figura va en crescendo cuando se revelan los misterios y las conexiones hasta que finalmente la aparición es en ese delirante clímax, sublime. A diferencia de otros films de terror o suspense, donde presenciamos como protagonístas a las personas afectadas por el dilema del "villano", aquí es el villano, son sus quehaceres, el camino que le llevó, la larga explicación, en fin, su psicología lo que carga con el peso de la película. La periodista es el medio, la revelación final, la historia de Samara es el fin.

Le encuentro hasta una relación casi loca con "Apocalypse Now", discúlpenme si les parece bizarro. El Coronel Kurtz es, en el fondo, el protagonísta. El que mueve los hilos de la historia. Todo lo que ocurre alrededor es como una preparación para el gran momento de su revelación. Y he ahí el gran arte del suspenso, el que supo tomar Verbinski de las versiones anteriores, de obras anteriores.

Vivimos en un mundo contaminado donde los adolescentes se aburren aunque estén de vacaciones en una cabaña aislada y ponen extrañas cintas de video, una pesadilla que asegura la muerte en siete días, existe y la han visto, ingresan en un nuevo mundo plagado de terroríficos planos y secuencias y mantenido por Watts, al que se suma el siempre necesario papel del niño traumatizado que dibuja y se expresa entre días lluviosos como el enlace para remezclar las causas del mal, es algo que siempre se traga pero que queda compensado con el viaje de investigación propuesto, un guión de los más destacados en el cine de terror de los últimos tiempos.

Y además el terror está de celebración porque "The ring" contiene todos esos elementos clásicos hasta llegar al faro, huir de la muerte introduciéndote en ella en un pozo donde tenemos al siguiente clásico, la hija... cabañas, árboles rojos, niebla y caballos, un segundo visionado de la película tras muchos años ha rebajado la idea que tenía de ella, porque presenta un vacío en el nudo casi insoportable, todo es un "ella nunca duerme" hasta el último día, conecta con otra dimensión pero no consigue dinamitarla, se basa en un sólo quería que la escucharan para tratar de ofrecer algo nuevo sin conseguirlo en el desenlace, me quedo con las ganas, espero que verla en DVD y no en video haga que no me muera en siete días.

La verdad que "The Ring" es un interesante remake americano de la cinta japonesa "Ringu" (1998) la cual se basó en la novela de "Kôji Suzuki" y fue dirigida por "Hideo Nakata". En está versión americana, dirigida por "Gore Verbinski" director de las tres primeras peliculas de Piratas del Caribe nos encontramos básicamente con el mismo esquema y la misma idea que la original japonesa pero con algunos detalles diferentes. En el film predomina una atmósfera inquietante rodeada de una sensacional aura de intriga en torno a esa leyenda urbana y con una elegante fotografía fantasmagórica destacando también la música. "Naomi Watts" actriz de la más reciente "Lo Imposible" está bastante correcta en su actuación como protagonista de la historia, al igual que un destacable "David Dorfman" que interpreta a su hijo. Lo que me deja un poco frío es que su desenlace es un poco flojo y deja algunos cabos sueltos y agujeros de guión sin explicación (SPOILER) pero en general, es un film de terror interesante.

El miedo. Esta película puede ser un tratado sobre este asunto.
El horror tecnológico (especialmente el que emana de la televisión y el propagado por el ruido insidioso de los teléfonos que podría significar un rechazo a la modernidad, al progreso, a todo lo nuevo), el pavor ante lo desconocido, el espanto ante la verdad oculta y, definitivamente, el que los reúne y resume a todos, el compendio y la suma total, el origen y final, la causa y la consecuencia..., sí, el miedo a la muerte (la propia y la de los seres más queridos); ese hecho tan evidente, común, democrático, rutinario e inevitable que nos condiciona tanto y que tratamos con todas nuestras fuerzas, racionales e irracionales, e instintos de hacer como que no, que no va con nosotros, que es solo un accidente que le ocurre a los demás, una maldita casualidad allá en el horizonte, muy lejos de todo, casi imposible de creer, inasumible realmente. Es decir, sabemos que nos vamos a morir, sin duda, pero en un nivel puramente intelectual, como si fuera una fórmula matemática o una jugada de ajedrez (la alineación de nuestro equipo de fútbol o el nombre del perro del vecino), en el plano físico, emocional, "de piel", no, ahí es inaceptable, no existe, esa "sensación" la mantenemos todo lo alejada que podemos; nos distraemos, ilusionamos, entretenemos, esperanzamos, soñamos, refugiamos... en todo tipo de creencias, religiones, añagazas, espectáculos, drogas, deportes, sexo, cultura..., todo y más para poder vivir y soportarlo, seguir adelante como si nada, tener hijos, levantarnos todos los días, trabajar..., amarnos, odiarnos..., cualquier cosa nos vale para no pensar en ello, para imaginar que nosotros seguramente nos salvaremos, que ya se inventará algo, alguna medicina o medicamento, o que suceda cualquier tipo de milagro y así pase el tiempo y ahí sigamos, por qué no.

Bueno, pues esta película es un acercamiento metafórico, más o menos acertado, a todos los miedos y, como consecuencia, al Miedo en sí. Una forma de conjurarlo a través de la ficción, de conocerlo y domesticarlo, rebajándolo, deformándolo, jugando con él; un intento de dominar a esa bestia tan oscura, terrible e implacable.
La fórmula es sencilla y habitual en estos casos: susto-investigación-susto... No hay más. En ese aspecto es muy previsible. Y está bien hecha, sin sorpresas, pero con elegancia. Otra cosa es que una vez que superamos la primera etapa, la puramente irracional (visual-auditiva, sensorial) y nos adentramos en las explicaciones, los pasados, los sentidos y nos metemos de lleno en el ámbito más racional, se pierda cierta gracia y encanto, se te pase el susto primero y lo veas todo con algo más de distancia.
Por lo tanto, comienza bien, el prólogo es bueno, todo lo que sigue, la búsqueda de información, es más convencional y ordinario, pero interesante igualmente, muy entretenido.

Una fotografía azul verdosa, fría y sugerente, metálica y ominosa, y una siempre estupenda Watts son las mejores bazas. La dirección de Verbinski es correcta, atinada, sin florituras, eficaz.