Nada menos que dos guionistas tiene esta horrible película donde falla absolutamente todo. Con la que está cayendo durante 2020 y 2021, estos dos debieron pensar que sería fácil filmar escenas de ciudades vacías, y que podría ser un pelotazo llevar a la pantalla situaciones que han sido generalizadas y comunes en todo el planeta.
Pero, para empezar, no queremos ver lo que ya estamos viviendo en una larga pesadilla. Sé que me contradigo, porque yo mismo me he tragado este bodrio, pero está claro que no es la mejor historia que podamos tener para abstraernos de la maldita realidad que nos ha tocado sufrir en el mundo real.
En fin, ya que se empeñan, la pandemia y el confinamiento darían para mil historias mejores que la de este soso y aburridísimo repartidor que recorre lugares vacíos y va de puerta en puerta. El pobrecito mío está enamorado de una chica que le abrió cuando el paquete (el de correos) ni siquiera era para ella. ¡Qué romántico y qué triste que no pueda entrar en su casa!

El interés de la historia es absolutamente nulo. Los actores no valen para nada, ni siquiera los más experimentados. Peter Stormare realiza una sobreactuación que debería estar tipificada como delito en el código penal. Demi Moore sigue con su “no carrera”, y Alexandra Daddario se va al camino fácil de explotar su belleza en vez de su talento (que lo tiene, sin duda, pero no aquí).
La película no tiene nada que rascar ni en ciencia ficción, ni en drama, ni en reflejo de la pandemia. Sus 85 minutos se hacen largos, esperando que pase algo medianamente entretenido. Ni cuando quiere emocionar, lo consigue. Cualquier videoconferencia o charla por el móvil que hayamos tenido cualquier de nosotros en el confinamiento, divierte más.
Además, la realización es penosa, con una cámara muy mal manejada que no para de moverse.
Todo es desastroso, aburrido e insulso. Y como distopía, por supuesto que tampoco funciona. Desgraciadamente, las noticias de televisión dan mucho más miedo que esto.

Es una película que nadie ha pedido, que inevitablemente iba a hacerse, pero que es mucho mejor ignorarla y ver algo que, por lo menos, nos haga olvidar un poco el maldito coronavirus.
Lo único bonito que tiene son los ojos de Alexandra Daddario. Lo demás, todo horroroso.

Mi crítica debería acabar con esta citación:
-Francisco Martorell Campos. Contra la distopía (La Caja Books, 2021)

Pero la uso para "armar" el comienzo de mi crítica. Lo único salvable de la película es una escena que sale en el trailer donde nos avisan que no nos olvidemos de estar "safe, sane and sanitarized". La podríamos llamar "la nueva política de salud pública basada en las 3S". Todo lo demás no justifica para nada este aforismo salido de un Wittgenstein de la medicina muy lúcido rodeado de "Sound and Fury".

Esta distopía es muy cutre y huele a "Amazon-ería" por todos los lados. Fuera de este patrocinio "tan de caj-ón" señalaré NO lo que la hace cojear, sino lo que la HACE NACER tullida (en su concepción ya se sabe que va a andar de esa forma):
-No hay posibilidad de ayudar al Otro en términos levinasianos: quien sale fuera de su cubículo es secuestrado por un Estado tiránico justificándose por un estado de emergencia bajo el fenómeno de la "securitización". Hay que mantener la puerta cerrada ante su "llamada" para no quedar contagiado por su vulnerabilidad. No hay que compartir el poco pan que se tiene con él / ella

-Hay muy pocas opciones de transición. Los personajes beben de esencias muy arquetípicas y unos son la antítesis de otros. Solamente ante riesgos de vida o muerte alguien puede ayudar de forma compasiva (pero siempre marcando distancia y aclarando que es algo excepcional, inaudito y que no se repetirá. Después de eso, queda a merced de su destino)
-Potenciación / Amplificación del sesgo individualista utópico: tienes que darlo todo (con excusas que no justifican el apriori. Por ejemplo: amor) si has estado tocado por algo que te diferencia de los demás (aquí: inmunidad natural entre MILLONES de humanos). Típica narrativa del héroe con suficientes pocos detalles concretos para que la mayoría del público pueda identificarse (ejemplos en otras películas: la impersonalidad fría y distancia de Neo en Matrix. O la presentación "in media res" del protagonista silencioso de Drive)
-Imposibilidad de formar nada comunitario: el ser humano tiende a la codicia si se quitan todas las resistencias legales o emerge el contexto adecuado para que asciendan por presión selectiva. Límítate a sobrevivir (solo o con tu pareja) y no mires atrás. ¿De qué sirve la felicidad si es cruel cuando tu alrededor sufre? Nos interpela Imre Kertész en "Un relato policíaco" en Acantilado (2007). La mínima confianza en lo aún-no-conocido te lastrará (si no te mata o mata a quien ya conoces) mostrando que ese salto de fe es de personas ingenuas e inocentes en el mal sentido del término

Aún habiendo más (incontables casi), lo dejo aquí. Esta distopía se suma al carro de las que inmovilizan y no permiten articular un Nosotros como poetizó George Oppen. Merece estar suspendida. Y que le demostremos con nuestra praxis (à la Hannah Arendt) que no solamente está la falsa dicotomía de perecer entre llamas de incertidumbre o salvarse a la mínima escala posible (1 como algunos mundos zombies o como máximo 2). ¿Desde cuándo los barcos se hicieron para tan poca tripulación? Para eso están las balsas, y éstas naufragarán ante 3 o 4 oleajes fuertes. Pidamos soñar de otra manera. Y que los "relatos opresivos" no vengan sesgados de fábrica.

Hay dos tipos de pelis pandémicas:
(1) Las que predijeron un brote como el coronavirus (y muy bien como en "Contagio" - 2011);
y (2) las actuales-conspiranoicas que nos recuerdan dónde estamos y hacia dónde vamos.

En esta peli la historia de amor es plana y algo tontuna, pero, una vez más, plantea que los políticos aprovecharán que no podemos salir a la calle a protestar para colarnos sus corruptelas.

Con la que está cayendo estas pelis se ven más como pseudo·reportajes o temores de lo que nos viene que como pura ficción.
Ver una peli de terror-con-mascarillas cuando en tu calle la gente deambula-con-mascarillas no deja de angustiar como en una pesadilla a lo Freddy Krueger de la que no nos pudiéramos despertar (aunque apaguemos la tele el monstruo sigue ahí).

He necesitado un par de horas para asimilar la película y poder construir esta crítica.

La casualidad hizo que me topase con el tráiler, primer error, las expectativas generadas hace que me dé la sensación es que no es ni siquiera la misma película.
La historia no es mala de por sí, lo único que encuentro es que está muy desaprovechada, lo que en un primer momento parece el eje principal (pandemia) deja de serlo, dando paso a una historia de amor, un repartidor y algún disparo, podrían haberle dado más importancia a la pandemia, quizá enfocándose más en las consecuencias del virus.

En cuanto a los personajes, meh, un repartidor, una mujer mayor, el tipo de la silla de ruedas, un loco que hace de malo, unos ricos que se hacen más ricos y una niña que parecía que iba a tener más protagonismo pero luego casi ni participa, sin más.

En fin, una hora y pico de mi domingo dedicada al COVID-23, desde luego que no sé si es peor pillarlo o volver a ver la película.

Inmune intenta llevar el miedo y la ansiedad de la pandemia del COVID-19 al terreno de la ciencia ficción distópica, pero termina siendo una broma de mal gusto. Con una trama que se esfuerza demasiado en ser relevante, se convierte en una parodia tonta y sin sentido de lo que el tema realmente merece. Los personajes son planos, las situaciones inverosímiles y la narrativa tan predecible que es casi dolorosa.

Lejos de aportar una reflexión interesante o un ángulo novedoso, Inmune parece más una excusa para explotar el tema del COVID sin ninguna sensibilidad o creatividad real. Es un auténtico bodrio que hace perder el tiempo a cualquier espectador que busque algo más que clichés y sensacionalismo barato.