La historia de amor no emociona, las subtramas son innecesarias, los actores son mayormente abyectos, el guion es un tumor y el montaje marea más que una montaña rusa, aunque lo peor de todo es que "Inmune" apesta a cutrez por todos lados. Y eso es lo que más puedo odiar de una película, que ya puede ser mala, estar pésimamente escrita, actuada y desarrollada, pero esa pinta de bodrio barato es mi línea roja. Esa ausencia de gracia.

No entiendo por qué enseñan una escena de ducha de K.J. Apa si parece siempre apestar. No entiendo la elección de Sofia Carson como protagonista de nada. No entiendo qué pinta el de la silla de ruedas. No entiendo la depravación mayúscula del marido de Demi Moore. No entiendo qué factura tenía que pagar la propia Demi para aceptar esto. No entiendo nada de lo que sucede en "Inmune" ni cómo a alguien se le ocurrió que todos los elementos aquí sumados podían dar algo digno de ver.

No es la peor película del mundo, de hecho se puede ver en diagonal, pero evidentemente poco que salvar de esto.

El mayor problema de esta película es de tiempos. De manera oportunista, Michael Bay quiso producir una película sobre pandemias... en plena pandemia, aprovechándose del tirón, y con similitudes más que evidentes con la situación en el momento del estreno de 2020. Teniendo en cuenta la histeria colectiva y la ansiedad que había en esos momentos (y el riesgo de que este film aumentara el nerviosismo por el futuro, o la fiebre de los conspiranoicos), seguramente no fue una buena idea. Por fortuna, la peli no pudo hacer mucho mal porque fue un fracaso comercial: quizá un experto en cine de escapismo debería haber sabido que la gente no pone una película para observar su propia vida.

Vista con perspectiva, años después y pasada la pandemia, lo más meritorio es haber rodado con las obvias limitaciones de tener restringidos los movimientos, lo cual se nota a poco que analizas la cinta. Por lo demás, tiene los clásicos giros de las pelis de catástrofes, pasadas por el filtro de lo que vivimos en pandemia. No es particularmente brillante, pero tampoco es un desastre absoluto, y aunque quizá no llegara al aprobado, lo dicho, el mayor problema es haber salido cuando lo hizo.

Desde que el supuesto bichito volador salió de cuentas, alzó el vuelo y empezó a dar guerra, para luego pasar a mejor vida tan súbitamente como se dio a conocer, es reconfortante advertir que nada menos que una (1) (sic) película realizada hasta la fecha ha abordado con cierta honestidad los desastres a gran escala y a todos los niveles provocados durante años (insisto: provocados), no por el supuesto bichito, sino por las criminales medidas que casi todos los gobiernos de los países desarrollados (salvo parciales, aunque honrosas, excepciones), cumpliendo sin chistar órdenes de arriba y "asesorados" por innumerables "expertos", solos o en compañía de otros en forma de "comités de expertos", impusieron para combatir los abominables efectos del supuesto bichito que surcaba alegremente los aires.

Esa película, esta "Songbird", esta rara avis donde las haya, intenta plasmar hasta cierto punto, y se puede decir que en tiempo y espacio reales, la pesadilla no de un futuro infernal imaginario, sino, como en una cristalización premonitoria de muchos aspectos de aquel presente que nunca nos ha abandonado del todo (por mucho que queramos olvidarlo), la de gran parte de la humanidad (aunque en el África negra se lo tomaron merecidamente a cachondeo) durante esos días terribles en los que los dueños del mundo sonrieron con satisfacción al verificar los inmejorables resultados de la puesta en práctica de su evento 201, y la ridícula facilidad con que esa humanidad es manipulable, maleable, sumisa y perfectamente dispuesta a aceptar (y respaldar) hasta las más disparatadas y crueles exigencias de la servidumbre.

Justo en esa ruptura parcial del filme (la primera producción de Hollywood tras los confinamientos de marzo de 2020) con el discurso oficial y obligatorio, tanto entonces como ahora, reside su mayor virtud, y no es de menor calibre. Frente al previsible rechazo de un público embrutecido y de una crítica en nómina de unos medios pertenecientes en conjunto a media docena de magnates que, entre otros habitantes de Epsteinlandia, son los que precisamente diseñaron y pusieron en marcha semejante operativa, se da un valiente paso al frente aquí en la denuncia de aquellos tiempos demenciales, a la vez que se trazan los bosquejos de un futuro que entonces parecía encontrarse a apenas unos pasos.

Aunque solo fuera por eso, la cinta, en algunos aspectos una auténtica opus magnum del comentario social, repleta de agudas observaciones e inteligentes consideraciones acerca de la más rabiosa actualidad del momento, debería ocupar un lugar destacado en la historia del cine, y sin embargo ahí está, sepultada por un alud de críticas negativas, tanto profesionales como amateurs, y por ello tan injustamente olvidada (y por tanto tan factible de ser repetida en su argumento) como los confinamientos, las mascarillas, las distancias de seguridad y las banderillas del señor Gates.

Claro que, como se ha sugerido anteriormente, la trama se queda en grito de protesta (lo cual no es poco), a medio camino en su testimonio acusatorio, sobre todo porque se da por sentado que el bichito volador es un ente real que, si no respetas a rajatabla las normas que hacen de ti una mierda con patas, a la menor bocaná de aire puro se te mete dentro y te hace mucha pupa y te mata y tal. Esa salvedad es por otra parte comprensible, ya que, en una era de censura, cancelación y represión extremas, haber profundizado más allá hubiese significado sin duda que la película directamente no podría haberse rodado, y al menos en este caso más vale pájaro en mano.

También merece la pena tenerse en consideración el atractivo hilo conductor de la trama, bastante bien trazado y desarrollado, que es esa historia de amor del protagonista que lucha por salvar a la muchacha amenazada por el dragón bicéfalo de las autoridades sanitarias y las fuerzas del orden, en una recreación más (pero de rasgos absolutamente novedosos) de tantas leyendas por el estilo, desde la de San Jorge a la de Sigfrido pasando por la de Perseo, y a su vez, claro está, de tantos textos literarios y guiones cinematográficos.

Por supuesto que tampoco son todo bondades en esta producción. Por desgracia, la realización es nerviosa y sincopada, a veces frenética, muy en la onda de un vídeo musical, en una equivocada aproximación tipo thriller de acción que no deja hueco al espectador para la asimilación ni para la reflexión, y que por tanto no es la adecuada para una película de indudable carga emocional e intelectual. Tampoco me extenderé más en alguna que otra incongruencia que surge de vez en cuando.

Así pues, por resumir, una pieza de indiscutible interés, tan hija de su tiempo en lo formal como rompedora de tabúes en lo argumental, y en cualquier caso una rareza (a la fuerza) como mínimo digna de un atento visionado, a la que esa máxima de "recuérdalo tú y recuérdaselo a otros" le viene como anillo al dedo.

Te estan diciendo en tu cara que el virus es solo una excusa para distanciar a la sociedad, controlar, infundir miedo y enfermar mediante el terror hacia algo invisible que tiene los mismos síntomas que un resfriado o gripe de toda la vida. Y lo peor llevarlos a campos de concentración de infectados para terminar de exterminar a la gente.
Hollywood sirve de herramienta para normalizar mentiras en el subconciente colectivo mediante la programación predictiva de la sociedad.
El virus es el miedo, ser inmune es creer serlo, viviendo la vida sin miedo y sin hacer caso a los medios de comunicación terroristas del sistema.
Un virus, es simplemente un veneno o tóxina química de laboratorio, es decir, productos industriales como las vacunas, en cambio, bacterias, hongos y parásitos, son seres vivos naturales que conviven desde siempre dentro y fuera con el ser humano, no confundir con los virus que son sustancias que se ingieren, inyectan o respiran, de creación artificial.

Película dramática sobre pandemias que está rodada durante el confinamiento del año pasado y que nos cuenta cómo el Covid ha mutado, haciendo que la tasa de mortalidad suba hasta el 50% y hay unas cuantas personas que al parecer son inmunes y ahí nos encontramos con una pareja que luchan por sobrevivir en medio de un caos generacional.
Una película que tenía muchas ganas de verla porque trata el tema del covid y fue rodada en el confinamiento, aparte de que el productor sea Michael Bay, pero la verdad que estamos ante una película bastante pasajera en su temática, haciendo que nos acordemos poco de ella al cabo de pocos días, porque todo está hecho parece con prisas, dándonos poca información sobre lo que vemos, unos inmunes por hay, nada de mascarillas por hay, parece que nada de vacunas como sí estamos viendo en la actualidad y un gobierno que parece que trata a los enfermos como zombies y que la pareja trata de "escapar" como si estuvieran en una secuela de "El Corredor del laberinto", haciendo que veas tantas cosas poco conexas y con tan poca información que te desconectes poco a poco de la película, aunque es cierto que hay momentos de tensión, momentos dramáticos y una tecnología con este tema que ha aumentado y me parece algo original, no termina de convencer al espectador, ya que han desaprovechado la oportunidad de ofrecernos una buena película de pandemias sobre el Covid, a terminar siendo un batiburrillo de cosas poco conexas que no convence en casi ningún elemento que contiene, ni como drama romántico, ni como drama sobre pandemias, decepción.