El irlandés

No me voy a exceder. Obviamente Martin Scorsese es uno de mis directores de Cine favoritos (destacando sus títulos comprendidos en las décadas de los 80's y 90's), eso está claro, pero aquí me ha pasado como con Infiltrados; no me ha gustado.

+ La banda sonora (In The Still Of The Night). La breve pero dos veces buena aparición de Harvey Keitel. El carisma de Joe Pesci. La ya clásica narración en off. Algunas de las conversaciones en el restaurante.

- El doblaje, pésimo. Al Pacino. Robert De Niro. La duración.

Donde otros pueden ver una gran película, yo veo claramente uno de sus peores títulos junto con Infiltrados, Kundun y La Invención de Hugo.
Tres viejas glorias buscando su redención artística. No recuerdo haber visto ninguna película buena de Robert De NIro desde Hombres de Honor (2000) hasta la fecha. Tampoco recuerdo haber visto ninguna buena de Al Pacino desde Insomnio (2002). Ni de Joe Pesci desde El Buen Pastor (2006). Mis espectativas eran bajas. No me equivocaba.

Una película para fanáticos de Scorsese; echando la vista atrás con sus obras maestras como Casino, Toro Salvaje, Uno de los Nuestros, Taxi Driver, etc, no respira autenticidad este aburrido pastiche, del que sólo se salvan sus grandiosos actores e interpretaciones aunque injustamente desaprovechado aquí Keitel.



Quise verla en el cine, pero por hache o por be, se me plantó en Netflix a los pocos días de su estreno y no me ha quedado más que terminar por destrozarla viéndola en cuatro tiempos, incluso un cacho en AVE en el iPad. Pero es que no emociona como para verla en condiciones, la producción plana de Netflix asoma por todos lados y queda la pesadumbre de que podía habérnosla ahorrado el gran Martin. Es mejor película Infiltrados, de las menos buenas, de Scorsese; y por supuesto no se puede hablar de ninguna trilogía.

Personalmente no es que me guste Scorsese, no me llama la atención, pero normalmente consigue imprimir en sus películas un ambiente de puro cine y te mete en la historia. Esta vez, para mi gusto, no ha hecho ni una cosa ni la otra.
No tiene la película, en ningún momento un aire de buen cine, mas bien de televisión. No consigue mantener el nivel de atención, y es que mantener la atención durante tanto tiempo es muy difícil. No conozco a nadie que la haya visto sin pararla.

Los actores estan muy bien, es de esperar, son magistrales, pero se nota mucho el acartona-miento de los efectos en sus caras. Les quita naturalidad y realidad.

Para mi gusto, como le pasa muchas veces, no sabe terminar la película. No solo es larga, si no que le sobra al final unos minutos. No hacen falta los últimos planos, la película ya ha terminado con la llamada.

La fotografía, que era una de las cosas que mejor tenían sus películas, esta vez, le da un aire de televisión increíble. Solo las secuencias de restaurantes tiene una fotografía espectacular. El resto no es cine.

El vestuario, el maquillaje, estan muy bien. Normalmente esta es una faceta que la hacen siempre maravillosa.
Pero su trabajo de dirigir, pues como siempre, no me gusta. Le encanta hacer planos secuencia, siempre sin justificar y que no estan bien hechos. ¿desde que la vi, me estoy preguntando a quien le cuenta la película? En el primer plano de la película, muestra a De Niro solo en una silla, pero la cámara gira y empieza a contar la historia. Pero esta solo. Consigue dejar demasiados bajones en la película. No sigue el ritmo. Va cambiando el protagonista y eso tampoco ayuda. La cámara, como siempre la usa mal, no la sabe colocar, o hace planos simples.

Bueno es una vuelta un poco escasa

Hablar de Martin Scorsese es hablar de un director de cine con más de 40 títulos bajo sus brazos. Ha trabajado con los mejores artistas de su época, para llevar al mundo un repertorio que incluye varias de las mejores películas del cine.

Hablar de Netfliz, es hablar de una plataforma de servicio streaming, el que ha sido canal + de toda la vida, con contenido relevante, y precios muy asequibles.

¿Como debió ser el diálogo entre estas dos partes para que uno hiciera una película con el otro?

- Buenos días, ¿Martin Scorsese?
- Buon giorno.
- Hola Martin, soy el de Netflix. Estamos reinventando el concepto del cine en casa, necesitamos un pelotazo de alguien famoso que aumente la media de edad de nuestros espectadores. ¿Te apuntas?
- Grazie, pero no.
- Venga Martin, que sí.
- Ma no insistas, no te humilles ¿eh?
- Que sí. Vas a ver como entras en razón. Dinos qué quieres para hacer una película para nosotros. Lo que quieras, tienes un cheque en blanco.
(Martin se lo piensa durante unos segundos)
- ¿Cheque... en bianco?
- Sí, cheque en blanco Martin. (En otra línea, "este tío es de Queens ¿no? ¿Por qué farfulla italiano? En fin, da lo mismo")
- Io no entiendo, cheque en bianco.
- Pues quiere decir que nos puedes pedir lo que quieras. Tenemos pasta de sobra, está tó pagao Martin.
- Quiero a mis amigos.
- Hecho.
- A tutti.
- ¿Todos?
- Sí.
- De Niro, Pesci, Pacino, Keitel, Graham, Cannavale, Romano...
- Sí, tutti.
- Venga, hecho, todos tus colegas dentro.
- Y más secundarios de Boardwalk Empire.
- También, hecho.
- Y secundarios de Los Soprano.
- (¿Los SoQué?) Claro, Martin, no podrían faltar Los Soprano.
- Y la donna de los X-Men.
- Vale Martin pero... el reparto que planteas... en general, no están un poco... ¿mayores? Digo yo que en algún momento, tendrán que ser... fuertes... intimidantes físicamente.
- CGI, más jóvenes, más fortes.
- ...
- ...
- Brillante, continúa Martin.
- Y quiero que dure casi 4 horas.
- ¿4 horas? Joder Martin...
- ...
- Bueno venga, vale. Ventajas del cine en casa.
- Ah, sí. Quiero que se estrene en cines. No en casa, ¿eh?
- No Martin, ese el tema, nuestras películas se estrenan en Netflix, ¿qué sentido tiene una estrategia para aumentar suscriptores si la gente puede ver la película en el cine?
- Quiero que se estrene en cines.
- ...
- ...
- ¡Está bien! Todos tus colegas, presupuesto ilimitado, CGI, libertad creativa total, y estreno en cines. ¿Algo más?
- Sí. Quiero un fragmento de piedra extraída del núcleo de la tierra.
- ¿Perdón?
- Sí, eso.
- Un fragmento.
- Sí.
- Del núcleo de la tierra.
- Cierto, sí.
- Pues un momento que consulte (¿Podemos darle a este tío...? ¿Ah sí? La Virgen sí que tenemos pasta) Hecho señor Scorsese, tendrá su fragmento de piedra del núcleo terrestre.
- ¡Bravo! También quiero colonia de nubes deltas.
- ¿Colonia de qué?
- Nubes deltas.
- ¿Perdone pero eso existe?
- Io no sé.
- Disculpe un momento (¿Alguien sabe a qué leches se refiere? ¿En serio? ¿También hay pasta para eso? ¿Y como tenemos tanta pasta y yo sigo cobrando 900€ miserables euros? Bueno, ya hablaremos eso, vuelvo con el señor Scorsese). Disculpe la espera, le confirmo que tendrá su colonia de nubes delta.
- Barvo. También quiero un helicóptero.
- ¿Perdone? Oiga que esto no es un atraco, no tiene prisioneros ni botín.
- (Martin suelta una carcajada, se escuchan más risas de fondo, incluso el reconocible sonido de una botella de champán abriéndose) No, no, io sé... Venga, me ha convencido.
- ¡Estupendo! ¿Cuando podría empezar a rodar la película?
- ¿Qué película?
- El Irlandés, lo que llevamos hablando este rato.
- Ah, cierto. Me lo tengo que pensar. Ciao.

Y después a esta fidedigna recreación, Scorsese aceptó hacer una película con Netflix. Sin restricciones de grandes estudios, y con un cheque en blanco por bandera. Solo puedo añadir un sincero y profundo "GRACIAS" a todos los implicados, por esta joya del cine.

En la cúspide del mejor cine de gánsters moderno, curtido durante dos décadas, bajo una base criminal tan novedosa como agresiva, el cine de Martin Scorsese alcanzó su particular cenit en los 90, gracias a dos obras maestras de la envergadura de 'Goodfellas' y 'Casino', las únicas piezas fílmicas comparables en calidad al nivel de los padrinos.

La ruptura pacífica a mediados de los 90 con Robert de Niro, su actor fetiche, supuso además un cambio de rumbo en el cine del realizador, que durante los últimos veinticinco años, se ha mostrado algo caprichoso e irregular en la elección de sus proyectos, entre homenajes clásicos, y películas que en ningún caso se acercaban al grado superlativo de las mencionadas.

A sus 77 años, y consciente de estar ante una oportunidad única de cerrar esa posible trilogía mafiosa ganadora, Scorsese acepta el reto del guionista Steven Zaillian, adaptando la historia del libro 'I Heard You Paint Houses', <'He oído que pintas casas'> de Charles Brandt, un relato generacional a través de los últimas décadas, que recoge la vida de Frank Sheeran, famoso sicario del crimen organizado italoamericano, en su estrecha relación con personajes tan célebres como Jimmy Hoffa, el celebérrimo líder sindicalista.

Con un tono menos compulsivo, Scorsese construye un relato tenue, de enorme profundidad dramática, que se manifiesta como un evidente auto homenaje en el ocaso de su carrera como cineasta, describe a los personajes de una forma madura, con un sentido del humor más contenido, ejecutando su particular réquiem a un género, que le pertenece de forma incuestionable tras su histórica aportación.

No faltan ninguno de los elementos que han hecho grande tan particular estilo, desde el mejor uso de la voz en off, a esos deslumbrantes planos secuencia sin cortes, el tono documental, la inserción de la música, y sobre todo, teniendo en cuenta la extensa duración que contempla a 'El Irlandés', el portentoso trabajo de montaje de Thelma Schoonmaker, colaboradora habitual del realizador, limando las transiciones entre los diferentes arcos argumentales, evitando que decaiga el interés, y la profunda fuerza narrativa de la que hace gala.

De esa reunión de amigos que configura el reparto, destaca el enorme trabajo de Joe Pesci, en su último cartucho al servicio del director que mejor ha sabido implicarle como actor, Robert De Niro nunca se fue, pero necesitaba este material para volver a encontrarse con su mejor versión, y un Al Pacino que se une de forma tardía al club, algo sobreactuado, pero con esa energía tan disfrutable que le define. Completa un imponente Harvey Keitel, otro de los actores fetiches de Scorsese, que desde el plano interpretativo, y con una edad ya considerable, cierra junto a los demás, parte de ese réquiem antes mencionado, que además define ese retrato sobre la vejez, otro de los puntos clave del film.

Como penúltimo apunte, y sobre la polémica con Netflix, seré breve, más le vale a muchos ir acostumbrándose al evidente poder de las plataformas de pago, el cine siempre ha sido un negocio, tras el rechazo de las productoras, si la única forma que había para que 'El Irlandés' llegará a ver la luz era ésta, con un presupuesto de 140 millones de dólares, y atendiendo al resultado, bienvenido sea.

Para terminar, estamos ante un legítimo y sentido testamento cinematográfico, es el fin de una forma de hacer cine, firmado de parte de uno de los grandes realizadores contemporáneos, curiosamente el año que 'Joker' de Todd Philips, homenajea un par de las obras más icónicas de Martin Scorsese, algo que viene a reforzar la presencia de 'El Irlandés', como una de las películas más solemnes e indiscutiblemente magistrales, en el plano cinéfilo, de lo que llevamos de siglo.



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