Roman Polanski es un nombre fundamental para entender el cine europeo. Suyas son algunas películas de esas que marcan para siempre la vida de un cinéfilo como “El pianista”, “La muerte y la doncella”, “Chinatown”, “La semilla del diablo” o mi favorita, “Repulsión”. Ha probado todos los géneros, texturas y posibilidades a lo largo de varias décadas. También es autor de obras menores, y es el caso de “El oficial y el espía”, un acercamiento totalmente ortodoxo y academicista a un drama judicial de época en torno al clásico tema del falso culpable (imposible tratarlo sin que nuestra mente viaje hasta Alfred Hitchcock como leit motiv recurrente en la filmografía del maestro de maestros británico).

Se trata de la condena por traición a un oficial francés llamado Dreyfus en 1894, la cual dio lugar al famoso “Yo acuso” de Emile Zola. Todo un montaje insostenible para cargar con las culpas de la actuación de un espía en el corazón del ejército galo sobre un inocente oficial judío, con las dosis de antisemitismo además que impregnaban el país.

Seguramente el maestro Polanski ha querido tirar de esta historia mirando hacia sí mismo, igualmente masacrado por sospechas e indicios desde hace décadas de un delito que probablemente nunca haya cometido, y que se ha sumado a un catálogo de desgracias biográficas a la altura del viudo de Sharon Tate, ni más ni menos.

Una cinta que quizás adolece de dos excesos, de metraje y de academicismo, que la convierten necesariamente en menor a pesar de los nombres de postín que atesora en su reparto, y la música de un Alexandre Desplat no especialmente motivado e inspirado en esta entrega.

Magníficamente ambientada y muy bien fotografiada, la película es preciosista en lo técnico pero fría y desangelada en su contenido. Nos deja, eso sí, la escena del duelo para el recuerdo, donde Polanski compite en intensidad y calidad con el Stanley Kubrick de “Barry Lyndon” (no lo consigue) o el Ridley Scott de “Los duelistas” (podría haberlo conseguido).

Roman Polansky es un gran profesional y me sería difícil encontrar una obra suya que pudiera calificar de rematadamente mala. También es cierto que algunas como por ejemplo "La venus de las pieles" y "El escritor fantasma" están justo en el límite.
Esta película no deja de ser una obra menor y, en mi modesta opinión, está rodada con una notable falta de brío. La ambientación es excelente y la interpretación bastante convincente, al igual que suele suceder en el resto de su obra. No obstante, la narración es cansina y carente de verdadera emoción, además de bastante confusa.
El caso Dreyfus, que dividió y galvanizó a la sociedad francesa de su época tiene todas las trazas de haber sido un montaje. Una operación de inteligencia llevada a cabo con un objetivo muy preciso y siguiendo un minucioso guión (Dreyfus era de hecho un oficial de inteligencia y no un simple capitán de artillería como nos han hecho creer). El legendario "affaire Dreyfus" es uno de aquellos asuntos en los que nada es lo que parece. A los interesados en el tema les recomiendo el magistral artículo de Josh G (dispongo de traducción si alguien lo necesita):

https://cuttingthroughthefog.com/2018/05/15/the-dreyfus-affair-on-trial-abridged-version/

, que se abre con la siguiente cita, tomada de una publicación de circulación interna de la CIA:

"Los oficiales novatos de contrainteligencia, abrumados a veces por el alcance de lo que necesitan aprender, se hacen a menudo la misma pregunta: "¿Por dónde empiezo?". Tal vez el mejor lugar para empezar podría ser el affaire Dreyfus ... [que] tuvo lugar en los albores de la moderna era de la Inteligencia, cuando los gobiernos aún estaban configurando los Servicios de Inteligencia profesionales y permanentes que hoy conocemos.
John Ehrman, "The Dreyfus Affair: Enduring CI Lessons"

Por cierto que el autor del artículo declara ser judío, lo cual le permite decir ciertas cosas que nos están vedadas al resto de los mortales,so pena de ser acusados de antisemitas o de incitación al odio. Solo quisiera añadir que Polansky además de ser el director de obras maestras como "La semilla del diablo", también es un gran manipulador y un gran embaucador. O, dicho de otra manera, alguien que yo evitaría presentar a un amigo, no digamos ya a una amiga. Y, como no podía ser menos, no ha podido resistir la tentación de utilizar el caso Dreyfus para llevar el agua a su molino, o tal vez ese haya sido su verdadero objetivo desde el comienzo. En cualquier caso se nota bastante y es uno de los puntos más débiles de esta película.