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Chagolate con churros rating:
7
Language of the review:
- es
January 15, 2010
13 of 19 users found this review helpful
Cesc Gay, poco a poco, va destapándose como un director bastante personal. En su anterior película, ya jugaba con la ficción y la realidad que cada personaje vivía. Pero no ha sido hasta ahora cuando a lo Kaufman, ha entrado de lleno en el meta-cine creando la vida en un decorado y rescatando de su anterior trabajo la ficción/no ficción hasta el extremo.
En sus últimos trabajos Cesc Gay había usado los silencios de los personajes de una manera envidiable, con el regreso del director a la comedia, vuelven también los diálogos ágiles y divertidos de sus primeros trabajos. Unido a un atrevido montaje (parodiado en la propia película), “V.O.S.” posee un estupendo sentido del ritmo.
Anticipándose a lo evidente, Gay abre la película con el desenlace. De esta forma evita que el espectador especule (quien lo hiciera) con su final. A final cantado, mejor contarlo al empezar, parece que nos quiere decir. Guión inteligente pero al que le faltan sutilezas y conjugar con mayor fortuna el drama con la comedia (o los silencios con los diálogos ágiles).
Quizá sea una de las propuestas más interesantes del cine español en mucho tiempo, y aunque el propio género corta las alas a esta tan arriesgada película, el guión sabe jugar la baza de auto parodiarse en su propia limitación (la nieve mientras se besan y suena el villancico rematado por ese “¿Dónde te crees que estás?, ¿en una película de Meg Ryan?”).
En sus últimos trabajos Cesc Gay había usado los silencios de los personajes de una manera envidiable, con el regreso del director a la comedia, vuelven también los diálogos ágiles y divertidos de sus primeros trabajos. Unido a un atrevido montaje (parodiado en la propia película), “V.O.S.” posee un estupendo sentido del ritmo.
Anticipándose a lo evidente, Gay abre la película con el desenlace. De esta forma evita que el espectador especule (quien lo hiciera) con su final. A final cantado, mejor contarlo al empezar, parece que nos quiere decir. Guión inteligente pero al que le faltan sutilezas y conjugar con mayor fortuna el drama con la comedia (o los silencios con los diálogos ágiles).
Quizá sea una de las propuestas más interesantes del cine español en mucho tiempo, y aunque el propio género corta las alas a esta tan arriesgada película, el guión sabe jugar la baza de auto parodiarse en su propia limitación (la nieve mientras se besan y suena el villancico rematado por ese “¿Dónde te crees que estás?, ¿en una película de Meg Ryan?”).