El cuento de Zweig, en el que retrata con gran habilidad y amenidad un caso de abnegación femenina en el terreno sentimental que alcanza ribetes verdaderamente masoquistas, se ha convertido en un clásico de la lectura fácil, especialmente entre mujeres inclinadas al victimismo o que, por una u otra razón, se sienten condenadas a un parecido papel en sus propias relaciones. Max Ophüls consigue trasladar al arte cinematográfico los mismos méritos y limitaciones del original y simplemente se ve obligado a adecentar levemente en materia moral el personaje de la protagonista, puesto que, al menos para Hollywood, es mucho más decente casarse sin amor y por pura necesidad de refugio para ella y su hijo, como vemos en la película, que sobrevivir como amante ocasional de diversos hombres ricos, sin pisar el altar pero con los mismos sentimientos y objetivos, como sucede en la obra escrita. Más allá de la maestría narrativa de Zweig y Ophüls, uno no puede evitar escaparse de vez en cuando de la lógica sufridora que implementan los autores en el espectador por medio de su protagonista y murmurar: ¡pobre mujer!, ¡qué disgusto le hubiera dado el hombre si le hubiera hecho un poco más de caso y evitado, por tanto, que se entregara por completo a la sensación indudablemente adictiva de amar sin esperanza!