Como parece imprescindible a la hora de hablar de este tipo de filmes el recurrir en algún momento a 'El exorcista', cinta que todo sea dicho de paso a un servidor no le dice gran cosa por más que nunca negaré su merecido estatus de clásico, empiezo por aquí y así me lo quito de encima. De igual manera que en '2001' y 'La guerra de las galaxias' hay naves espaciales sin que la una tenga por qué parecerse a la otra, en 'El rito' nos encontramos con un aparente "parecido razonable" que no va más allá de los exorcismos y la presencia de la iglesia como defensa ante el maligno. Por lo demás, el 'El rito' ni es ni pretende ser 'El exorcista', aunque Sir Anthony Hopkins se permita un inevitable guiño/chiste en un momento dado.

Al igual que la lucha inmortal e impedecera entre el bien y el mal que impera en buena parte de cualquier historia y relato, como es el caso por más que su corazón dramático se suponga orbite en torno a la búsqueda de fe del protagonista, en 'El rito' nos encontramos con el tan a veces habitual problema del producto surgido de una industria: la lucha entre el propio producto y su comercialidad, y el difícil equilibrio que existe sobre lo que es bueno y lo que es vendible, que parece mentira que en no pocas ocasiones no coincidan. Así, la nueva película del interesante (y elegante) realizador Mikael Hafstrom es una cinta que oscila entre el bien, cuando enfila lo que debiera haber sido, y el mal, cuando se amolda a las exigencias de una campaña de promoción.

'El rito' podría haber sido una cinta del montón si no fuera por, entre otras cosas, las aportaciones de Mikael Hafstrom, cuya habilidad para crear momentos de calma tensa ya se disfrutó en ‘1408’, y cómo no de Sir Anthony Hoppkins encabezando su reparto, algo que demuestra que en ocasiones no es tanto lo que se cuenta sino quién lo cuenta, y que cuando se está en buenas manos uno puede, al menos, respirar tranquilo y dejarse llevar con algo de paz cristiana. En la eficaz puesta en escena del primero, alejada de modismos efectistas (que en todo caso surgen del posterior montaje) y con una clara intención atmosférica y narrativa, y la sobriedad y convicción del siempre apreciable Hopkins, un auténtico salvavidas para cualquier producción, la cinta encuentra dos apoyos fundamentales para que sus inconsistencias argumentales (el desdibujado personaje de Alice Braga) e imposiciones "industriales" (ahora viene el in crescendo musical y el susto, tranquilos…) sean perdonables tras el rezo de un par de avemarías, o así, una pequeña penitencia equiparable a lo fácil que se deja ver una producción a la que, no obstante, algún que otro minuto de menos le hubiera sentado divino.