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AlbertoVP rating:
7
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February 26, 2018
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Hal Ashby alumbró en 1973 una de las mejores y más insólitas películas de iniciación de la Historia. El último deber, The Last Detail en su título inglés, identificaba, con tanta sutileza como acidez, la inocencia americana con un personaje white trash retraído, alguien sin más opción que la marina para poder vivir. Un ser incapaz de preguntarse por la distancia que puede existir entre el deber y lo correcto hasta que despierta a la vida en una travesía rumbo al calabozo. Una narración dura en el fondo y cuasi cómica en las formas que tenía en un rezo sectario la guinda a su carácter cáustico.
45 años más tarde, Richard Linklater, uno de los grandes cineastas norteamericanos del presente, toma la creación de Ashby como referencia para plantear una mirada actual a su país. Los elementos de partida están ahí: el viaje, la amistad, la naturaleza dispar de cada protagonista (muy similar al original), el dolor latente bajo una capa de normalidad, la religión… Y, sin embargo, la cinta no podría contener más diferencias. ¿Qué ha cambiado en las últimas cuatro décadas?
45 años más tarde, Richard Linklater, uno de los grandes cineastas norteamericanos del presente, toma la creación de Ashby como referencia para plantear una mirada actual a su país. Los elementos de partida están ahí: el viaje, la amistad, la naturaleza dispar de cada protagonista (muy similar al original), el dolor latente bajo una capa de normalidad, la religión… Y, sin embargo, la cinta no podría contener más diferencias. ¿Qué ha cambiado en las últimas cuatro décadas?
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Spoiler:
Conviene empezar situando el film. Estamos en 2003. Así que se trata de una película colocada, con mucha intención, entre la obra post-Vietnam seminal y la América de Trump. Linklater, un genio del tiempo, pretende hacer bascular el relato entre estas dos imágenes de su nación, buscar un equilibrio en la tragedia al elegir la misión de Afganistán post-11/S como pivote de la misma y, a la vez, señalar aquel evento como el comienzo de una nueva era oscura para el país.
Por tanto, la primera gran desemejanza entre el original y esta libre versión estriba en el uso de la perspectiva y el tiempo. Una decisión que lleva asociada un intencionado y radical giro en la tonalidad cromática. Linklater, un cineasta del presente, quiere iluminar el ahora. Sin embargo, ¿cómo hacerlo cuando lo que se tiene delante es una panorámica completamente nublada? ¿Cómo hacer cuentas con el presente si toda la información recibida en la era twitter (¿casualidad que los personajes no tengan móvil?) está eclipsada por la mentira? La cinta rebaja drásticamente la luminosidad primigenia en su viaje al pasado reciente para atrapar, precisamente, el momento en el que se empezó a perder la perspectiva. Marcha a la caza del último instante de luz previo a la oscuridad. Antes del anochecer. El tema de Bob Dylan en los créditos bien claro lo deja: Not dark yet, but it’s getting there.
Sigue leyendo en: http://www.eldestiladorcultural.es/cine/critica/la-ultima-bandera-richard-linklater/
Por tanto, la primera gran desemejanza entre el original y esta libre versión estriba en el uso de la perspectiva y el tiempo. Una decisión que lleva asociada un intencionado y radical giro en la tonalidad cromática. Linklater, un cineasta del presente, quiere iluminar el ahora. Sin embargo, ¿cómo hacerlo cuando lo que se tiene delante es una panorámica completamente nublada? ¿Cómo hacer cuentas con el presente si toda la información recibida en la era twitter (¿casualidad que los personajes no tengan móvil?) está eclipsada por la mentira? La cinta rebaja drásticamente la luminosidad primigenia en su viaje al pasado reciente para atrapar, precisamente, el momento en el que se empezó a perder la perspectiva. Marcha a la caza del último instante de luz previo a la oscuridad. Antes del anochecer. El tema de Bob Dylan en los créditos bien claro lo deja: Not dark yet, but it’s getting there.
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