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Ro_Sauron rating:
6
6.0
6,226
Drama. Action
The story of martial-arts and the soul of China civilization. Two kung fu masters —Ip Man (Tony Leung), the man who trained Bruce Lee, and Gong Er (Zhang Ziyi), who comes from the north, meet in Ip Man's hometown of Foshan on the eve of the Japanese invasion in 1936. Gong Er's grandfather, a renowned grandmaster, is also traveling to Foshan for his retirement ceremony, which is to take place at the legendary brothel The Golden Pavilion. ... [+]
Language of the review:
- es
July 17, 2013
18 of 23 users found this review helpful
Bueno: (dos puntos)
(se arremanga)
Yo a Wong Kar-Wai le tengo tirria. Ya está, ya lo he dicho. Con una gran y única excepción en su filmografía: "Chunking Express". Esa película es maravillosa y nunca entendí por qué no volvió a hacer algo parecido.
Eeeh... vuelvo al tema: ya sé que los círculos amalgámicos y el Festival de Cannes lo adoran, pero a mi este señor no me la da con queso. Ahora justificaré mi opinión:
Tengo la sensación de que siempre y sobretodo estos últimos años sus películas se centran en el argumento de manera muy superficial. Los dilemas de los personajes siguen tratándose de la misma manera (sean homosexualidad, infidelidad, represión sexual...), en forma de miradas anhelantes, suspiros de decepción, sonrisas convalecientes y silencios infinitos. Sin embargo, en vez de profundizar en ellos se dedica a resaltar los planos dramáticos y el brillo del pintalabios de Gong Li o Zhang Ziyi. Creo que lo que le ha hecho vender en Occidente ha sido esa obsesión por el preciosismo...Pero sus personajes son muñecos y muñecas que padecen pero no se mueven. Son siempre pasivos.
Por eso: Cuando delante de mis ojos Youtube reprodujo el trailer "The Grandmaster", con el fantástico trío que siempre me hace tan feliz (Zhang Ziyi, Tony Leung, y mi adorado Chang Chen), dirigido por el mismísimo Wong Kar-Wai, yo pensé: "esta combinación tiene que funcionar de alguna manera, aunque sus diálogos sean nulos".
Me imaginé una buena coreografía de Wushu rodada de la mano de este hombre y pensé que tenía que ser genial.
...
Y ahora me expresaré al respecto.
Chang Chen: Yo lo amo.
Pero su papel en esta película me ha parecido sobrante. En primer lugar: Chang Chen no es un actor especializado en danza y Wushu como lo son Tony Leung y Zhang Ziyi. Por lo tanto, ponerlo al nivel de sus personajes, interpretando a "La Cuchilla" Yixiantian, es, cuando menos, curioso. Que conste que no lo ha hecho mal para ser quien es, pero no era un papel necesario. Sobretodo porque nunca nos explican a lo largo del film qué relación pueden tener Yixiantian y Yip Man. ¿O Yixiantian y Gong Er? ¿Está basado en hechos reales?
Aún así, la escena del tren en la que Gong Er encubre a Yixiantian para que no descubran sus manchas de sangre después de matar a unos japoneses es un acierto porque es realmente muy bonita.
En fin, yo supongo que Wong Kar-Wai también está enamorado de Chang Chen (no lo culpo) y por eso quería meterlo ahí haciendo filigranas. Dijo: "Si cuela, cuela, y si no, me la pela"
(se arremanga)
Yo a Wong Kar-Wai le tengo tirria. Ya está, ya lo he dicho. Con una gran y única excepción en su filmografía: "Chunking Express". Esa película es maravillosa y nunca entendí por qué no volvió a hacer algo parecido.
Eeeh... vuelvo al tema: ya sé que los círculos amalgámicos y el Festival de Cannes lo adoran, pero a mi este señor no me la da con queso. Ahora justificaré mi opinión:
Tengo la sensación de que siempre y sobretodo estos últimos años sus películas se centran en el argumento de manera muy superficial. Los dilemas de los personajes siguen tratándose de la misma manera (sean homosexualidad, infidelidad, represión sexual...), en forma de miradas anhelantes, suspiros de decepción, sonrisas convalecientes y silencios infinitos. Sin embargo, en vez de profundizar en ellos se dedica a resaltar los planos dramáticos y el brillo del pintalabios de Gong Li o Zhang Ziyi. Creo que lo que le ha hecho vender en Occidente ha sido esa obsesión por el preciosismo...Pero sus personajes son muñecos y muñecas que padecen pero no se mueven. Son siempre pasivos.
Por eso: Cuando delante de mis ojos Youtube reprodujo el trailer "The Grandmaster", con el fantástico trío que siempre me hace tan feliz (Zhang Ziyi, Tony Leung, y mi adorado Chang Chen), dirigido por el mismísimo Wong Kar-Wai, yo pensé: "esta combinación tiene que funcionar de alguna manera, aunque sus diálogos sean nulos".
Me imaginé una buena coreografía de Wushu rodada de la mano de este hombre y pensé que tenía que ser genial.
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Y ahora me expresaré al respecto.
Chang Chen: Yo lo amo.
Pero su papel en esta película me ha parecido sobrante. En primer lugar: Chang Chen no es un actor especializado en danza y Wushu como lo son Tony Leung y Zhang Ziyi. Por lo tanto, ponerlo al nivel de sus personajes, interpretando a "La Cuchilla" Yixiantian, es, cuando menos, curioso. Que conste que no lo ha hecho mal para ser quien es, pero no era un papel necesario. Sobretodo porque nunca nos explican a lo largo del film qué relación pueden tener Yixiantian y Yip Man. ¿O Yixiantian y Gong Er? ¿Está basado en hechos reales?
Aún así, la escena del tren en la que Gong Er encubre a Yixiantian para que no descubran sus manchas de sangre después de matar a unos japoneses es un acierto porque es realmente muy bonita.
En fin, yo supongo que Wong Kar-Wai también está enamorado de Chang Chen (no lo culpo) y por eso quería meterlo ahí haciendo filigranas. Dijo: "Si cuela, cuela, y si no, me la pela"
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Las coreografías y el rodaje de escenas de acción:
Jum... Me esperaba algo más. Me esperaba más naturalidad, como en "Tigre y Dragón". Es decir, sin prescindir de la típica utilización de cables para que vuelen (alguien me dijo una vez que a muchos directores les gusta utilizar esta técnica sin disimular el artificioso movimiento, porque lo consideran una reminiscencia del teatro chino), pero sí, yo tenía en mente coreografías más definidas, donde los movimientos se visualizaran bien (no hay queja de las escenas en el burdel, pero la pelea de Zhang Ziyi y Masan no me gustó mucho por el escenario). Tuve la sensación de que algunos planos eran un poco cortos de más, no permitiendo ver bien la coreografía. En las películas de artes marciales siempre agradezco algún que otro plano desde arriba, y Wong Kar-Wai no ha usado muchos.
Tony Leung tiene cierto parecido con el personaje real, pero lo noto más inexpresivo que nunca. No hay ninguna escena en la que me haya conmovido o impresionado un mínimo, ni siquiera luchando. Especialmente interesante la escena de la rotación del pan con Gong Yutian.
A propósito de ella, aquí no se si he malinterpretado algo porque es sólo una teoría. Da la sensación de que en algunos momentos Wong Kar Wai apunta a los dos estilos de Wushu/Kungfu: norte (Chan Chuan) y sur (Nan Chuan) como una metáfora de la división política del país en la época. Tampoco va mucho más allá.....jum... nunca se moja mucho este hombre.
Y bueno, Ziyi tiene momentos intensos, porque su personaje está con el dilema de la venganza, y eso siempre da juego. La escena del rezo en el templo es especialmente bonita.
La banda sonora:
Siempre pasa lo mismo con este director. Momentos álgidos y bonitos dentro de la monotonía, pero luego ese violín, ese violín, que siempre suena tan rococó-cursi, que parece que va a aparecer Maria Antonieta de un momento a otro. Cómo le gustan los violines cursis a este tío, qué pesado.
La historia en sí:
Los acontecimientos vienen uno detrás de otro sin pena ni gloria, y a pesar de que realmente son sucesos muy dramáticos, el ritmo de narración hace pensar que es como que está lloviendo (de hecho, llueve mucho). Pasa esto, ahora vienen los japoneses (¿saqueos?, ¿violaciones?, ¿repercusión política? Wong Wong no se mete mucho en el rollo ese, nos dice que son muy, muy malos y que la familia de Yip Man pasa mucha hambre.....luego desaparece completamente de escena, así, sin más), los años pasan y todos siguen teniendo la misma cara, ¿dónde ha estado Gong Er antes de que Ma San haya matado a su padre? no se, bueno....llega el final de la película.... ¿Qué narices hace Chang Chen con una bata de dentista? será porque no le dejaron reciclar el disfraz de monja de "La fundación del partido"?
Ah, que no se me olvide: Yip Man fue el maestro de Bruce Lee. Qué mínimo que dedicarle una pequeña escena a su discípulo. Por lo menos para que el público que no conozca a Yip Man haga una asociación rápida. Pues no. Wong Wong no quiere. Wong Wong quiere hacer películas con colores bonitos.
Pues nada, hijo. In the mood for love. Butterflies , blueberries y todo lo que quieras.
Jum... Me esperaba algo más. Me esperaba más naturalidad, como en "Tigre y Dragón". Es decir, sin prescindir de la típica utilización de cables para que vuelen (alguien me dijo una vez que a muchos directores les gusta utilizar esta técnica sin disimular el artificioso movimiento, porque lo consideran una reminiscencia del teatro chino), pero sí, yo tenía en mente coreografías más definidas, donde los movimientos se visualizaran bien (no hay queja de las escenas en el burdel, pero la pelea de Zhang Ziyi y Masan no me gustó mucho por el escenario). Tuve la sensación de que algunos planos eran un poco cortos de más, no permitiendo ver bien la coreografía. En las películas de artes marciales siempre agradezco algún que otro plano desde arriba, y Wong Kar-Wai no ha usado muchos.
Tony Leung tiene cierto parecido con el personaje real, pero lo noto más inexpresivo que nunca. No hay ninguna escena en la que me haya conmovido o impresionado un mínimo, ni siquiera luchando. Especialmente interesante la escena de la rotación del pan con Gong Yutian.
A propósito de ella, aquí no se si he malinterpretado algo porque es sólo una teoría. Da la sensación de que en algunos momentos Wong Kar Wai apunta a los dos estilos de Wushu/Kungfu: norte (Chan Chuan) y sur (Nan Chuan) como una metáfora de la división política del país en la época. Tampoco va mucho más allá.....jum... nunca se moja mucho este hombre.
Y bueno, Ziyi tiene momentos intensos, porque su personaje está con el dilema de la venganza, y eso siempre da juego. La escena del rezo en el templo es especialmente bonita.
La banda sonora:
Siempre pasa lo mismo con este director. Momentos álgidos y bonitos dentro de la monotonía, pero luego ese violín, ese violín, que siempre suena tan rococó-cursi, que parece que va a aparecer Maria Antonieta de un momento a otro. Cómo le gustan los violines cursis a este tío, qué pesado.
La historia en sí:
Los acontecimientos vienen uno detrás de otro sin pena ni gloria, y a pesar de que realmente son sucesos muy dramáticos, el ritmo de narración hace pensar que es como que está lloviendo (de hecho, llueve mucho). Pasa esto, ahora vienen los japoneses (¿saqueos?, ¿violaciones?, ¿repercusión política? Wong Wong no se mete mucho en el rollo ese, nos dice que son muy, muy malos y que la familia de Yip Man pasa mucha hambre.....luego desaparece completamente de escena, así, sin más), los años pasan y todos siguen teniendo la misma cara, ¿dónde ha estado Gong Er antes de que Ma San haya matado a su padre? no se, bueno....llega el final de la película.... ¿Qué narices hace Chang Chen con una bata de dentista? será porque no le dejaron reciclar el disfraz de monja de "La fundación del partido"?
Ah, que no se me olvide: Yip Man fue el maestro de Bruce Lee. Qué mínimo que dedicarle una pequeña escena a su discípulo. Por lo menos para que el público que no conozca a Yip Man haga una asociación rápida. Pues no. Wong Wong no quiere. Wong Wong quiere hacer películas con colores bonitos.
Pues nada, hijo. In the mood for love. Butterflies , blueberries y todo lo que quieras.