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CHIRU rating:
6
7.9
8,930
Film noir. Mystery. Drama
Screenwriter Dixon Steele, faced with the odious task of scripting a trashy bestseller, has hat-check girl Mildred Atkinson tell him the story in her own words. Later that night, Mildred is murdered and Steele is a prime suspect; his record of belligerence when angry and his macabre sense of humor tell against him. Fortunately, lovely neighbor Laurel Gray gives him an alibi. Laurel proves to be just what Steele needed, and their ... [+]
Language of the review:
- es
December 16, 2019
3 of 6 users found this review helpful
Vista en VO con subtítulos en inglés. Quizá esto hace que el personaje del amigo borracho, que habla como recitando a Shakespeare, se aprecie de una mejor manera.
Una de Boggey, pero no una más. El inicio, trepidante, vertiginoso, angustioso… es un preludio de lo atormentada que será la película. Los primeros 40 minutos son sublimes de guión. Luego, frena en seco inexplicablemente, siendo sospechosa de tretas, trampas y dudas. Y al final, aceptamos el final (qué remedio).
La cinta cuenta los vericuetos de un guionista en Hollywood en aquella época, donde se cerraba la etapa de éxito del mudo, y ya se había abierto un nuevo horizonte sonoro, que poco tenía que ver con lo anterior. Fue la muerte en vida de Buster Keaton y otros (como refleja el inicio de la peli). Hollywood se había convertido en un cementerio de elefantes y, para más inri, la guerra fría había dado su pistoletazo de salida, dejando cadáveres vivientes, zombies, en lugares como el Paul´s.
Luego, vemos una radiografía de las relaciones tormentosas de personajes inestables. La inestabilidad no es propia de tipos VIP. La inestabilidad es susceptible de todo ser humano y, uno de los principios básicos de todo educador ha de ser saber resolver ese tipo de circunstancias. Nada justifica dar una paliza al primero que se te cruce con el coche, tratar de controlar a tu pareja o creer que alguien te pertenece.
Esta película, hoy en día, sería censurada, quizá con razón. Lo que es cierto es que no tratando los temas de cara jamás los vamos a solucionar.
Una de Boggey, pero no una más. El inicio, trepidante, vertiginoso, angustioso… es un preludio de lo atormentada que será la película. Los primeros 40 minutos son sublimes de guión. Luego, frena en seco inexplicablemente, siendo sospechosa de tretas, trampas y dudas. Y al final, aceptamos el final (qué remedio).
La cinta cuenta los vericuetos de un guionista en Hollywood en aquella época, donde se cerraba la etapa de éxito del mudo, y ya se había abierto un nuevo horizonte sonoro, que poco tenía que ver con lo anterior. Fue la muerte en vida de Buster Keaton y otros (como refleja el inicio de la peli). Hollywood se había convertido en un cementerio de elefantes y, para más inri, la guerra fría había dado su pistoletazo de salida, dejando cadáveres vivientes, zombies, en lugares como el Paul´s.
Luego, vemos una radiografía de las relaciones tormentosas de personajes inestables. La inestabilidad no es propia de tipos VIP. La inestabilidad es susceptible de todo ser humano y, uno de los principios básicos de todo educador ha de ser saber resolver ese tipo de circunstancias. Nada justifica dar una paliza al primero que se te cruce con el coche, tratar de controlar a tu pareja o creer que alguien te pertenece.
Esta película, hoy en día, sería censurada, quizá con razón. Lo que es cierto es que no tratando los temas de cara jamás los vamos a solucionar.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
02-03-24
“El instinto del águila”
Vista, esta vez, doblada.
Sobresalen los diálogos, muy finos. El guión es cuadrado y la ironía global es la comparación con cómo funcionan los entresijos del mundo del cine. El crimen no importa. Nos pasamos la película descubriendo que él es agresivo, y sentimos miedo por su bipolaridad y naturaleza inestable. Acabamos descubriendo el perfil de un maltratador de libro.
“El instinto del águila”
Vista, esta vez, doblada.
Sobresalen los diálogos, muy finos. El guión es cuadrado y la ironía global es la comparación con cómo funcionan los entresijos del mundo del cine. El crimen no importa. Nos pasamos la película descubriendo que él es agresivo, y sentimos miedo por su bipolaridad y naturaleza inestable. Acabamos descubriendo el perfil de un maltratador de libro.