Esta cuarta parte de la saga zombie de Romero revive en el espectador melancólico el recuerdo de las dos primeras, las más vitales y poderosas. La primera por la amenaza totalizadora, el enclaustramiento y el final más desesperanzado de la serie en el que uno podía sentir los ganchos carniceros clavados en el costillar, como una res, como un cadáver. La segunda por ser la más risible, con la inercia y la inepcia de los "apestosos" que, siguiendo unos patrones de conducta residuales, revisitan el centro comercial por haber sido un lugar importante en sus vidas. El desorden y el patetismo de esos cadáveres erráticos tratando de recuperar las rutinas de sus vidas perdidas es uno de los grandes aciertos de la saga. Los espejos cóncavos en los que podemos vernos a nosotros mismos, deformados y grotescos. No queramos ver grandes discursos contra el capitalismo, contra la sociedad de clases o la marginación. Basta con la parodia que iguala en su estupidez a los vivos y a los muertos, hasta el punto completamente insano, en la tercera parte, en el que se debate si reeducarlos e incluso si comérselos. Otro de los méritos de la segunda parte que echo en falta era la bizarría de los protagonistas. La progresiva demencia de Roger (el poli blanco) o la estoica y taciturna figura de Peter (el poli negro) quizá no ganaran nuestra simpatía, pero podían transmitirnos la insania de ese mundo apocalíptico y, en el momento en que no podemos ampararnos detrás de una figura paterna y protectora, la fatal inseguridad de esos personajes. Esa inseguridad puede conducir a una actitud gamberra, desquiciada y cada vez más imprudente como la de Roger o también a la desesperación y a la amenaza del suicidio que planea sobre el antihéroe, que en las películas de Romero, en una nueva inversión de los roles de poder paralela a la de los muertos y los vivos, es siempre un negro. Esta cuarta parte he podido verla con complacencia y sin la inseguridad de las dos primeras. No conserva la desesperación de la primera como tampoco las humoradas o la planificación bizarra de los protagonistas de la segunda.