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Thriller. Drama
When we first meet New York hedge-fund magnate Robert Miller on the eve of his 60th birthday, he appears the very portrait of success in American business and family life. But behind the gilded walls of his mansion, Miller is in over his head, desperately trying to complete the sale of his trading empire to a major bank and struggling to conceal his duplicity from his wife Ellen and brilliant daughter Brooke. Miller's also has a ... [+]
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May 23, 2021
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Nicholas Jarecki escribe y dirige una intriga criminal completamente comercial, y que no se mima a nivel argumental más allá de la entretenida anécdota. Un empresario multimillonario (Richard Gere) vive en la hipocresía con una compañía que dona a la beneficencia y con una familia aparentemente perfecta, pero su estatus se verá en peligro cuando en su alrededor vayan destapando crímenes y corruptelas varias.
Su temática está claramente inspirada en el inversionista (y sinvergüenza) Bernie Madoff, y ofrece en su desarrollo argumental un suspense de descubrimiento y persecución al criminal (así como su desenvoltura y negociaciones por el fango del dólar) bastante rutinario respecto a lo que nos tiene acostumbrados el cine hollywoodiense... pero igual de eficaz en su constante. El guión es siempre cabal respecto a lo que nos están contando (llegando a ver reflejados con coherencia y sensatez a esos gerifaltes cuyo ego es desmedido e inhumano), los lances de caza del gato al ratón progresan con un compás desenvuelto, y la construcción de personajes es limitada... pero justa en la necesaria medida que una leve distracción como ésta demanda. ¡Vamos!, ¡que no estamos ante un guión que además de sus enigmas empresariales y delincuentes trabaje otras vertientes con gusto como el humor (a lo "El lobo de Wall Street" (2013), "Blue Jasmine" (2013) o "Uno de los nuestros" (1990)) o el drama personal (a lo "El padrino" (1972) y sus secuelas), ni siquiera los tejemanejes profesionales se conforman más allá de la superficie funcional. Sin embargo lo que ofrece el libreto tiene la primordial agilidad y competencia para interesar tenuemente en todo momento.
Pero el elemento que más sostiene con solidez el relato para con el espectador es el resplandeciente reparto; con un siempre solvente Tim Roth que no necesita elaborar en demasía su rol de policía diligente, un Nate Parker que aporta las dosis de humanidad y desenfado de su papel, un Richard Gere curtido en los roles de nihilistas obsesivos (para muestra "Chicago" (2002) o "Pretty Woman" (1990)) a los que construye con tremenda naturalidad, y una Susan Sarandon que con su carisma exprime al máximo su personaje (pero de donde no hay no se puede sacar, y el guión le da muy poco). La lástima es que Gere y Sarandon tienen química en pantalla y se nota artificial que...
Su temática está claramente inspirada en el inversionista (y sinvergüenza) Bernie Madoff, y ofrece en su desarrollo argumental un suspense de descubrimiento y persecución al criminal (así como su desenvoltura y negociaciones por el fango del dólar) bastante rutinario respecto a lo que nos tiene acostumbrados el cine hollywoodiense... pero igual de eficaz en su constante. El guión es siempre cabal respecto a lo que nos están contando (llegando a ver reflejados con coherencia y sensatez a esos gerifaltes cuyo ego es desmedido e inhumano), los lances de caza del gato al ratón progresan con un compás desenvuelto, y la construcción de personajes es limitada... pero justa en la necesaria medida que una leve distracción como ésta demanda. ¡Vamos!, ¡que no estamos ante un guión que además de sus enigmas empresariales y delincuentes trabaje otras vertientes con gusto como el humor (a lo "El lobo de Wall Street" (2013), "Blue Jasmine" (2013) o "Uno de los nuestros" (1990)) o el drama personal (a lo "El padrino" (1972) y sus secuelas), ni siquiera los tejemanejes profesionales se conforman más allá de la superficie funcional. Sin embargo lo que ofrece el libreto tiene la primordial agilidad y competencia para interesar tenuemente en todo momento.
Pero el elemento que más sostiene con solidez el relato para con el espectador es el resplandeciente reparto; con un siempre solvente Tim Roth que no necesita elaborar en demasía su rol de policía diligente, un Nate Parker que aporta las dosis de humanidad y desenfado de su papel, un Richard Gere curtido en los roles de nihilistas obsesivos (para muestra "Chicago" (2002) o "Pretty Woman" (1990)) a los que construye con tremenda naturalidad, y una Susan Sarandon que con su carisma exprime al máximo su personaje (pero de donde no hay no se puede sacar, y el guión le da muy poco). La lástima es que Gere y Sarandon tienen química en pantalla y se nota artificial que...
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
... el malvado protagonista prefiera pasar más minutos con el personaje de Laetitia Casta con el que no aporta química alguna frente a la pantalla. Pero el cliché del guión debe seguirse lamentablemente.
Y es que "El fraude" no arriesga más allá de su esquema establecido. Un esquema que no deja de tener el nivel de telefilm de sobremesa en la labranza de la trama. La cinta sube un peldaño respecto a las TV Movies de Antena 3 gracias al buen hacer del elenco y la dirección por parte de Jarecki.
Pues, si bien la realización del director neoyorkino no pasará a la historia del thriller con este "El fraude" (no es Tarantino en "Pulp Fiction" (1994) ni Soderbergh en "Traffic" (2000) precisamente), regala una elección de planos confortable en todo momento (con planos/contraplanos profusos). El diseño artístico es además refinado (que no destacado) e impoluto (vestuario incluído). Por lo que "El fraude" acaba siendo un largo ameno por los pelos para todo público que guste de las intrigas corporativas como pasatiempo. Pero desde luego aquí no busquen un "American Gangster" (2007) sino más bien un "Ciudad sin ley" (2005).
Lo mejor: Los actores.
Lo peor: La falta de aristas que el guión no da a sus personajes (y esto sangra especialmente si tenemos frente a la pantalla a la oscarizada Sarandon, aquí del todo desaprovechada y a un nivel superior al del producto en cuestión).
Y es que "El fraude" no arriesga más allá de su esquema establecido. Un esquema que no deja de tener el nivel de telefilm de sobremesa en la labranza de la trama. La cinta sube un peldaño respecto a las TV Movies de Antena 3 gracias al buen hacer del elenco y la dirección por parte de Jarecki.
Pues, si bien la realización del director neoyorkino no pasará a la historia del thriller con este "El fraude" (no es Tarantino en "Pulp Fiction" (1994) ni Soderbergh en "Traffic" (2000) precisamente), regala una elección de planos confortable en todo momento (con planos/contraplanos profusos). El diseño artístico es además refinado (que no destacado) e impoluto (vestuario incluído). Por lo que "El fraude" acaba siendo un largo ameno por los pelos para todo público que guste de las intrigas corporativas como pasatiempo. Pero desde luego aquí no busquen un "American Gangster" (2007) sino más bien un "Ciudad sin ley" (2005).
Lo mejor: Los actores.
Lo peor: La falta de aristas que el guión no da a sus personajes (y esto sangra especialmente si tenemos frente a la pantalla a la oscarizada Sarandon, aquí del todo desaprovechada y a un nivel superior al del producto en cuestión).