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Pedro Triguero_Lizana rating:
8
6.4
35,798
Horror. Mystery
David Drayton and his young son Billy are among a large group of terrified townspeople trapped in a local grocery store by a strange, otherworldly mist. David is the first to realize that there are “things” lurking in the mist…deadly, horrifying things…creatures not of this world. Survival depends on everybody in the store pulling together…but is that possible, given human nature? As reason crumbles in the face of fear and panic, David ... [+]
Language of the review:
- es
November 30, 2018
3 of 3 users found this review helpful
A partir de un título carpenteriano (por John Carpenter, claro), y de una novela escrita por Stephen King, Frank Darabont elabora un largometraje poderoso, sorprendente, inquietante, que trata de no dejar indiferente a nadie, y que acusa la influencia estilística de la serie de TV "The Shield". Es además un film de monstruos en un sentido muy amplio: están los monstruos del exterior y luego están los monstruos del interior, con rostro humano. Al rodarse con un estilo cercano al del documental, la sensación de peligro, miedo e inquietud se hace aún más viva.
Por otro lado, es un film que funciona como un avance de la serie de TV "The Walking Dead" (2010- ), pues al asunto apocalíptico común en ambos casos hay que añadir que Darabont fue uno de los creadores de la serie, y que en la película aparecen tres actores que luego aparecerán en la serie, Jeffrey DeMunn, Laurie Holden y Melissa McBride.
"La niebla" propone un mundo normal y corriente, en el que, de pronto, irrumpen el peligro, lo desconocido, lo anormal, lo extraordinario, y el horror. La gente normal, así, revela lo peor y lo mejor de sí misma, y el grupo que compra en el supermercado, de pronto, pasa a ser gente refugiada en el supermercado. Por supuesto, el grupo asediado frente a una amenaza exterior era, a las alturas de la fecha de producción de este film, un lugar común y una idea narrativa fundamentales en el cine de terror, de suspense y de ciencia-ficción, tanto en el cine USA como fuera del mismo. Por supuesto, este grupo viene a ser un oportuno microcosmos de la sociedad norteamericana, oportuno de cara a la elaboración de lecturas e interpretaciones (y no digamos ya el escenario principal, el supermercado, como último refugio): el cine de George A. Romero no andaría muy lejos... Por supuesto, se hace una crítica a ese microcosmos (a la sociedad estadounidense), a la vez que se hace un penetrante análisis del comportamiento humano ante el miedo, el peligro y una inimaginable situación límite.
Para mí es una gran película, que aprovecha muy bien -esto es, a su favor- una serie de tópicos y lugares comunes ya vistos en muchas películas anteriores (el asedio, la dicotomía entre el espacio seguro del interior y el espacio inseguro del exterior, las disensiones internas, la familia en peligro, la combinación de científicos y militares, el dilema entre solidaridad y egoísmo, el predominio aplastante de la amenaza exterior), y que, proponiendo una reflexión sobre la vulnerabilidad del ser humano y de la sociedad, crea un drama absorbente, no exento de ciertos toques de humor. Pero es una gran película en cierto modo traicionada por un final que no debería haber sido tan controvertido y que analizo más abajo, en la "zona spoiler".
Por otro lado, es un film que funciona como un avance de la serie de TV "The Walking Dead" (2010- ), pues al asunto apocalíptico común en ambos casos hay que añadir que Darabont fue uno de los creadores de la serie, y que en la película aparecen tres actores que luego aparecerán en la serie, Jeffrey DeMunn, Laurie Holden y Melissa McBride.
"La niebla" propone un mundo normal y corriente, en el que, de pronto, irrumpen el peligro, lo desconocido, lo anormal, lo extraordinario, y el horror. La gente normal, así, revela lo peor y lo mejor de sí misma, y el grupo que compra en el supermercado, de pronto, pasa a ser gente refugiada en el supermercado. Por supuesto, el grupo asediado frente a una amenaza exterior era, a las alturas de la fecha de producción de este film, un lugar común y una idea narrativa fundamentales en el cine de terror, de suspense y de ciencia-ficción, tanto en el cine USA como fuera del mismo. Por supuesto, este grupo viene a ser un oportuno microcosmos de la sociedad norteamericana, oportuno de cara a la elaboración de lecturas e interpretaciones (y no digamos ya el escenario principal, el supermercado, como último refugio): el cine de George A. Romero no andaría muy lejos... Por supuesto, se hace una crítica a ese microcosmos (a la sociedad estadounidense), a la vez que se hace un penetrante análisis del comportamiento humano ante el miedo, el peligro y una inimaginable situación límite.
Para mí es una gran película, que aprovecha muy bien -esto es, a su favor- una serie de tópicos y lugares comunes ya vistos en muchas películas anteriores (el asedio, la dicotomía entre el espacio seguro del interior y el espacio inseguro del exterior, las disensiones internas, la familia en peligro, la combinación de científicos y militares, el dilema entre solidaridad y egoísmo, el predominio aplastante de la amenaza exterior), y que, proponiendo una reflexión sobre la vulnerabilidad del ser humano y de la sociedad, crea un drama absorbente, no exento de ciertos toques de humor. Pero es una gran película en cierto modo traicionada por un final que no debería haber sido tan controvertido y que analizo más abajo, en la "zona spoiler".
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Es interesante ver cómo el guión presenta a diversos líderes que pueden tener razón y pueden equivocarse al mismo tiempo: Marcia Gay Harden, Thomas Jane.
El desenlace final es un final sorpresa -o un final tramposo, sí- de una mala leche increíble. En realidad, hay dos finales que plantean un desenlace demasiado rebuscado: el final con Thomas Jane en el coche, matando al hijo y a sus acompañantes, es el final a la europea, de un pesimismo total, pues ahí ya no hay esperanza. El siguiente final, con el ejército liberando al mundo de los monstruos, y con la niebla en proceso de desaparición, es el final norteamericano, abierto a la esperanza. Ese segundo final, el final feliz, sobra totalmente, rompe el clímax dramático y parece hecho al gusto de un público, el estadounidense, poco proclive a un final tan drástico y duro como el anterior. Frank Darabont juega a imitar a su ídolo, Rod Serling, el rey de los finales impactantes, pero se equivoca en este doble final.
El desenlace final es un final sorpresa -o un final tramposo, sí- de una mala leche increíble. En realidad, hay dos finales que plantean un desenlace demasiado rebuscado: el final con Thomas Jane en el coche, matando al hijo y a sus acompañantes, es el final a la europea, de un pesimismo total, pues ahí ya no hay esperanza. El siguiente final, con el ejército liberando al mundo de los monstruos, y con la niebla en proceso de desaparición, es el final norteamericano, abierto a la esperanza. Ese segundo final, el final feliz, sobra totalmente, rompe el clímax dramático y parece hecho al gusto de un público, el estadounidense, poco proclive a un final tan drástico y duro como el anterior. Frank Darabont juega a imitar a su ídolo, Rod Serling, el rey de los finales impactantes, pero se equivoca en este doble final.