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9
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October 6, 2021
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Un lienzo en blanco es impregnado de pinceladas en un principio dispersas, pero mientras estas avanzan van dibujando el perfil de una ciudad, la cambiante Bombay, una ciudad que esconde misterios en sus sinuosas calles, un encanto que trasciende el tiempo, ya sea en la monocromática perspectiva que se nos presenta de la época colonial o la vivida imagen que construye la cineasta Gitanjali Rao del presente.
Rao al final evoca su historia en el más universal de los sentimientos, el amor, en sus diferentes facetas, desde aquel prohibido tanto por la contraposición religiosa o la imperante homofobia o aquel que proviene del amor al prójimo y por último ese amor que une a todas las familias. Pero la directora también homenajea a esa mastodóntica empresa que es el cine indio, un Bollywood caracterizado por el desenfreno y la continua espectacularidad, no por nada inicia su película en la oscuridad intima de una sala de cine donde un cauto Salim mira al héroe de turno en una riña constante para salvar a una muchacha de esa mafia que la mantiene cautiva.
Seguimos en la zona de spoilers
Para mas reseñas viste: https://oasisdelcine.wordpress.com/
Rao al final evoca su historia en el más universal de los sentimientos, el amor, en sus diferentes facetas, desde aquel prohibido tanto por la contraposición religiosa o la imperante homofobia o aquel que proviene del amor al prójimo y por último ese amor que une a todas las familias. Pero la directora también homenajea a esa mastodóntica empresa que es el cine indio, un Bollywood caracterizado por el desenfreno y la continua espectacularidad, no por nada inicia su película en la oscuridad intima de una sala de cine donde un cauto Salim mira al héroe de turno en una riña constante para salvar a una muchacha de esa mafia que la mantiene cautiva.
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Esta relación casi prohibida tanto por lo social como por lo religioso entre Kamala y Salim es desarrollada como viñetas donde el dibujo nos traslada a una época mística de la india de leyenda, una época de castillos y princesas cautivas; de halcones vigilantes y disputas por el poder que se extrapola perfectamente con lo que pasa en el plano real. Por otra parte, la perspectiva de la vieja Shirley es casi espectral desde su vestido grisáceo hasta la casi nula iluminación de su casa llenas de cuadros de aquel amor prohibido.
En sus secuencias finales Rao hace un formidable símil con ambas resoluciones dramáticas, la ilusión del cine es rota por la realidad cuando Salim muere atropellado por uno de esos autos lujosos que quizá pertenezca a una de esas tantas estrellas que vio en la pantalla grande y la anciana Shirley muere con su viejo vestido de novia cuando esperaba iluminar su vida nuevamente con las velas que decoraban su casa; ambas parejas no lograron la felicidad siendo truncada por lo fatídico; con una Kamala frente al inmenso rio transformándose en la princesa inalcanzable para los infinitos pretendientes que se le aparecerán en la vida cerrando elegantemente el capítulo de su amor con Salim alejando la cámara y mostrando ese inmenso plano general muy revelador. Por otra parte, ella se erige como una mujer verdaderamente libre cuando enfrenta a aquel extorsionador que la chantajeaba con aquel matrimonio forzado en Dubái además de conservar el único amor que le queda, la familia, aquella que no solo se determina por los vínculos sanguíneos sino por aquellos que son capaces de vivir en un espacio de amor como aquel huérfano que la pequeña hermana acoge al inicio.
En sus secuencias finales Rao hace un formidable símil con ambas resoluciones dramáticas, la ilusión del cine es rota por la realidad cuando Salim muere atropellado por uno de esos autos lujosos que quizá pertenezca a una de esas tantas estrellas que vio en la pantalla grande y la anciana Shirley muere con su viejo vestido de novia cuando esperaba iluminar su vida nuevamente con las velas que decoraban su casa; ambas parejas no lograron la felicidad siendo truncada por lo fatídico; con una Kamala frente al inmenso rio transformándose en la princesa inalcanzable para los infinitos pretendientes que se le aparecerán en la vida cerrando elegantemente el capítulo de su amor con Salim alejando la cámara y mostrando ese inmenso plano general muy revelador. Por otra parte, ella se erige como una mujer verdaderamente libre cuando enfrenta a aquel extorsionador que la chantajeaba con aquel matrimonio forzado en Dubái además de conservar el único amor que le queda, la familia, aquella que no solo se determina por los vínculos sanguíneos sino por aquellos que son capaces de vivir en un espacio de amor como aquel huérfano que la pequeña hermana acoge al inicio.