El señorito no deseaba a una muchacha que se le diese sin oposición. No, porque eso no era lo que él quería. Él quería someter, imponerse después de aplicar su proceso de debilitamiento y desgaste, subyugando a sus víctimas, saboreando su poderío. Tal vez para tener la sensación de haber conseguido algo gracias a su esfuerzo, harto ya de que todo le fuese dado aun antes de desearlo.

En la segunda carrera por el bosque, el espectador no sabe quién será esta vez el atrapado por el cepo, después del primer plano del artilugio. Se piensa alternativamente en cualquiera de los tres en liza, el tío, el sobrino, la muchacha. Se teme por la, en principio, inocente muchacha. Mejor que sea ella la que atrape y cace a los cazadores. Pero la -muy bien conseguida- tensión no deja mucho tiempo para detenerse ahí, porque la atención está puesta en la observación, como si ya, a esas alturas de la película, se hubiera concedido todo el poder de decisión al director, como si se confiara en él, como si se supiera que la sabiduría iba a presidir sus disposiciones

Al final es la criada quien toma las riendas, como si hubiera aprendido de sus señoritos la lección. Ella es quien dirige ahora. Pero no sabe a venganza, a satisfacción por el daño. Sólo es un intercambio de papeles. Es una nueva tirana, que ha aprendido muy bien de sus predecesores y que posee ahora los resortes para jugar con los que han cambiado su posición en la jerarquía.

Porque la historia se repite. Porque el poder corrompe. Definitivamente, el director sabía.

©Pax Rincón Toledano, febrero de 2016
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Hacia el final de la película, cuando se le diagnostica cáncer, con una metástasis que ha llegado al lóbulo frontal, busqué rápidamente información sobre esa parte del cerebro.

El lóbulo frontal es el que regula las emociones, la iniciativa, los impulsos, la memoria, el comportamiento- Y si está dañado puede provocar apatía, desmotivación… Es decir, que para ese carácter indolente y apático del hombre no había una explicación metafísica, sino física.

Así, de pronto, eso me pareció un truco barato. que acababa de un plumazo con ese misterio subyugante que irradiaba la película hasta ese momento.

Sin embargo, de una manera inconsciente, algo en mi cabeza continuó dando vueltas, procesando el guion, y, al cabo de un rato, reclamó mi atención, porque había hecho otras lecturas.

La familia protagonista es inmensamente rica, posee propiedades y prósperos negocios, y se puede permitir el lujo de asignar al hermano apático -a cambio de que renuncie a todo lo demás- un vitalicio de 10.000 libras mensuales, lo cual es muchísimo menos de lo que representa su fortuna. El accede, porque no le importa el dinero. En realidad no parece importarle nada.

Este proceder desinteresado es muy beneficioso para la élite, que puede quedarse con lo mejor sin ninguna oposición. Porque los que deberían oponerse, individuos o sociedad, tienen una metástasis incapacitante, física o psicológica.

En algunos casos, las películas hay que situarlas en el contexto de la obra del autor. E, incluso, tener en cuenta las declaraciones del mismo durante el periodo de promoción, o en otros. Porque, frecuentemente, quieren transmitir un determinado mensaje o advertencia, recurrente a lo largo de su obra. Como cuando Michel Franco dice, en una entrevista, que “Mucha gente quiere cerrar los ojos y pensar que vivimos en Disneylandia…” o “Lo que no vemos o no hablamos es lo que nos acaba matando”

Porque Tim Roth también podría representar en la película una metáfora de esa sociedad indolente, apática y conforme con lo que le quieran adjudicar, como si estuviera anestesiada, o invadida por un cáncer paralizante. Como si su cerebro estuviera dañado.

Y, por cierto, la afectación de ese lóbulo tan determinante del carácter, puede ser provocada por medio de dispositivos tecnológicos. Puede que lo estén haciendo… Y toda esa situación es muy conveniente para los que quieren quedarse con el trozo más grande del pastel.

¿Les parece conspiranoico? A mí no. Yo también creo que alejarse de Disneylandia -y tomar el camino de la llamada conspiranoia- ayuda. Porque la conspiranoia es informativa, inspiradora…

-¡¡¡Despierta...!!!

La anterior exclamación no es mía. Aparece así, como la primera palabra de la película. Se lo dice uno de los chicos a un adormilado Neil-Tim Roth, mientras le tira una toalla a la cabeza. Por si quedaba alguna duda…

Como tantas otras obras, esta es la parábola de una sociedad que no reacciona, como si creyera que todo es tan perfecto como el mejor de los parques de atracciones. Más claro no lo pueden decir, si es que quieren estrenar su película con honores. Yo lo digo porque este año no estreno ninguna…

Le pongo un sobresaliente porque, tanto el desarrollo dramático literal, como el simbólico, están muy bien resueltos. Y le pongo un sobresaliente alto porque hacen falta muchas películas como esta…

Pax Rincón Toledano, abril de 2024
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...porque son clones encargados por un patrocinador. Es una nueva modalidad de seguro de vida, por el módico precio de cinco millones de dólares, cuatro mil quinientos más que el Cadillac último modelo del “mecenas”, y que funciona por reconocimiento de la huella dactilar del propietario. El sistema es como el de "Nunca me abandones", solo que allí los clones nacen pequeñitos y tienen su infancia, su escolaridad y su adolescencia, en la que desarrollan su personalidad sin implantes de recuerdos ficticios. Tal vez por eso aquel relato resulta más interesante

Cuando Ewan McGregor, el atlético clon de Lincoln, encuentra un insecto volador y consigue introducirlo en una probeta, lo mira extasiado ý dice “¡Un bicho!”. Pero no le cuadra con las informaciones sobre la pretendida contaminación mortal existente fuera de su tecnologizado refugio

El mayor deseo de los clones es ingresar en “La Isla”. Por eso realizan el supuesto sorteo en una fiesta, en la que beben batidos de verduras, no se les vayan a estropear las entrañas y no le sirvan al pagano cuando se ponga malito. Cuando eso ocurre su clon es el que “gana” el sorteo. O sea que sí, que estaban amañados, como suponía uno de ellos.

McGregor, después de lo del insecto, está más que mosqueado, aunque el bicho era una avispa, y un día, para indagar mejor, se coloca una bata de currante con un diseño y un corte como de alta costura, tipo Armani en la alfombra roja.

Después de lo de la bata -así cualquiera- Ewan se va enterando de cosas, como de que tienen unos patrocinadores que se encargan un seguro de vida. Ese seguro consiste en que les hacen un clon, por si necesitan un trasplante. El muchacho, que antes de espabilar es más inocente que las amapolas -en realidad solo tiene tres años- se pregunta si estos patrocinadores lo saben o les importa. Pero Buscemi, que siempre le saca de dudas, le contesta
–Que comas hamburguesas no implica que quieras conocer a la vaca

Después se escapan McGregor y Scarlett. Descubren serpientes, bailarinas voluptuosas -llenas de vida- y lo que es un tribunal. Los pobres se quedan de piedra

Mientras, el amiguete de McGregor en la isla también está mosqueado y se lo cuenta al jefe, y, dándoselas de listillo, dice que piensa investigar. Pero al jefe no le interesa que le arruinen el negocio, así que saca una jeringuilla y se la clava en el cuello al “investigador”, que, la verdad, no pega ese arcaico sistema de liquidación de curiosos con los sofisticados y transparentes úteros gigantes que paren veinteañeros. Y es que las pelis de ciencia-ficción enseguida envejecen en algunas cosillas.

Pero Ewan y Scarlett siguen a lo suyo, y van a ver al patrocinador para que les ayude a revelar lo que se hace en el instituto. Y eso que alguien, con muy buen sentido, dice
–¿Quién lo creería?
Pues efectivamente, nadie, por la sencilla razón de que todavía no se lo han contado en la televisión

Así que cuando el Ewan rico, que se llama Lincoln, sale de sus aposentos va y dice
–¿Qué hace mi seguro de vida sentado en mi sofá?
–Dime ¿Cuánto te he costado?– responde con otra pregunta Ewan, como si fuera gallego
–Cinco millones de nada

Después se van juntos en el Cadillac. Manejan indistintamente, porque han clonado incluso las huellas dactilares, qué se creían, hasta que les encuentran los de seguridad, aunque tardan que te mueres. Como la peli la hicieron en el 2007 pero transcurre en el 2019 dirían ellos, bah, ahora falta mucho, qué sabe nadie. Pero los años pasan y, con los medios de ahora, no hace falta ni que te encuentren porque, si quieren, nunca te pierden.

Lo que ocurre después me recuerda a un caso real, cuando un millonetis es devorado por sus propios canes. O sea, que matan a uno de los dos, pero, como son idénticos, a simple vista no se sabe a quién le ha tocado la china, aunque enseguida dan una pista: el que sobrevive echa una mentirijilla para proteger a Scarlett ¿Adivinan quién es el que ha salvado la vida…?

©Pax Rincón Toledano, agosto de 2017

Aurora sacrifica la vida de su hija -su proyecto, su propiedad- para lograr un mundo mejor, al que la joven no tendrá acceso, encerrada en vida, muerta

Sobrevuela por toda la película un canto a la libertad. En forma de anhelo, de ausencia o de mandato. Porque sin libertad no hay amor, no hay arte, no hay nada. Sólo muerte

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