- Los protagonistas. Pese a que la serie habla de una banda de atracadores, esta gira en torno a sus personajes más fuertes; El Profesor y Tokyo. En el caso del primero, en esta cuarta temporada no entra realmente en acción hasta los últimos capítulos. En el caso de la segunda, sus berrinches de adolescente y sus diálogos plagados de referencias sexuales me hacen aborrecer completamente su personalidad desde el primer capítulo hasta el último. Siendo la persona más inestable emocionalmente (junto a Palarmo) vemos en un flashback como le exige a Sergio ser quien lleve el mando en el atraco. Totalmente inverosímil y que solo se produce por el amor que los guionistas le procesan a este personaje (recordemos que es ella quien nos narra la historia).

- Un maldito deus ex machina. Es el recurso del que tiran los guionistas cada vez que la trama se les complica. ¿Que les sale algo mal? Aquí tenemos un golpe de suerte o una improvisación que sale bien para solucionarlo. ¿Que la policía toma la delantera en algún momento? Flashback de El Profesor indicando a los de la banda cómo responder específicamente a esa situación. Una total falta de respeto por el espectador, que ve como se usan constantemente los flashbacks para salvar un guión que hace aguas por muchísimos sitios y que no sabe cómo resolver los escenarios a los que nos había llevado para tenernos enganchados.

- John McClane. Algo que la serie hace bien es presentarnos diversos antagonistas o enemigos de la banda (Alicia Sierra, Gandía, los mandos de la policía y del CNI). Ahora bien, es inverosímil que Gandía (por muy experimentado que esté en combate) sea capaz de correr en hasta tres ocasiones por pasillos mientras cuatro, cinco o incluso todos los miembros de la banda le disparan acorralado y que salga sin ninguna bala. La ejecución de Nairobi es puro fanservice para que odiemos al malo malísimo, que la suelta, prepara su arma, dice su frase badass, la ejecuta y corre mientras todos los miembros principales de la banda son incapaces de asestarle ni un solo disparo. ¿Y para qué? ¿Para que tenga una conversación subida de tono con Tokyo? ¿Para el plan del avión que podía haberse realizado sin él? ¿Para que veamos la redención de Palermo? Bochornoso. ¿Y por qué carajos no mata a Tokyo y la tiene encadenada todo el tiempo? Porque patata.

- Maltratar tus propios personajes. Las personalidades se desmoronan y la evolución de los personajes durante las primeras temporadas se viene completamente abajo. Denver, que tuvo su arco de evolución de violento a persona centrada (como dice Moscú) con la muerte de su padre y su relación con Estocolmo, vuelve a su versión más infantil, violenta, machista y bochornosa. Lo mismo pasa con Río, que pese realizar dos grandes atracos es incapaz de reducir a un hombre desarmado (¡Tampoco pedíamos que disparase si tiene un trauma!). La aparición de Nairobi es testimonial, recordándonos que el personaje existe ratos antes de ejecutarla para que nos de mucha pena y de ahí el recurso de querer ser madre presentado momentos antes. Y no olvidemos el usar los recuerdos con Berlín para que al menos, durante unos minutos, aparezca alguien con un poco de carisma.

En definitiva, una muy mala temporada que, por si fuera poco, no se cierra y queda pendiente ver el final del atraco en la temporada 5, que esperemos no siga este camino de autoparodia.

El primer villano, una luna menguante venido a más tras obtener poder de Kibutsuyi, demuestra una originalidad que no evita su falta de coherencia. Está fusionado con el tren y es capaz de sumir en un profundo sueño a los cazadores de demonios rápidamente, ¿por qué no matarlos entonces? Tanjiro e Inosuke, que son los primeros en despertar, aún sí, tardan bastante, perfectamente podría haberlos asesinado a todos tranquilamente con los tentáculos que más tarde demuestra poder desplegar. Sin embargo, prefiere tejer una red de manipulaciones en base a los sueños para que personas cotidianas asesinen a los cazadores de demonios mientras duermen. ¿Es original e interesante? Sí, pero queda forzado en varias ocasiones. Aún así esto no es para nada lo peor de la película, sino más bien lo típico de los shonen para que los protagonistas no mueran a la primera de cambio. Una lástima la poca importancia que se le da a Zenitsu, apareciendo únicamente en acción para cortar un par de tentáculos, pues hubiera sido el counter perfecto de un demonio que ataca durmiendo a sus enemigos.

Lo bueno, por otra parte, es que los sueños se emplean para el desarrollo de Tanjiro y, de forma secundaria, también sirve para acercarnos a Rengoku, Inosuke y Zenitsu. Estos dos últimos con un humor que a mi, personalmente, me gustó mucho, así como también me gustaron sus interacciones con el tren al comienzo del viaje.

La mayor decepción, de lejos, es el villano final. Durante la primera temporada son varias las referencias a las lunas crecientes, los demonios más poderosos y quienes más cerca se encuentran del gran villano final. El hype, llegados a este punto, es enorme... hasta que te muestran al primero de ellos y ves que lo único que hace es pegar fuerte y rápido, con ningún poder especial que justifique el poder asesinar a un Hashira como es Rengoku.

Lo salvable del asunto, y que ayuda a levantar la película, es precisamente el propio Rengoku: su carácter enérgico, su poder en la batalla, su confianza hacia Tanjiro y el resto, y su pasado, aunque no deja de ser un tipo de personaje bastante común en este tipo de obras.